OUTLINES OF VTA AND SRA
As per BS 1928-1965 (same as IEC98-1964): 4.3.2.1 Nature of groove. ....The reproducing stylus tip motion shall be tangent to or lie in a plane through the stylus tip and the record centre, preferably inclined at an angle of about 15degrees clockwise to the normal to the record surface through the stylus tip, as viewed from the record centre. NOTE. In practice, angles of between 0 and 25 degrees may be encountered. Fig. 1 from IEC98-1987 shows VTA as an angle of 20-25degrees anticlockwise to the normal to the record surface through the stylus tip as viewed towards the record centre.
BS 1928-1965(IEC98-1964와 동일)에 따름: 4.3.2.1 그루브의 특성. .... 재생하는 스타일러스 팁의 움직임은 스타일러스 팁과 레코드 중심을 통과하는 평면에 접하거나 평면에 놓여 있어야 하며, 레코드 중심에서 볼 때 스타일러스 팁을 통과하는 레코드 표면에 대해 시계 방향으로 약 15도 각도로 기울어져 있는 것이 바람직합니다. 참고. 실제로는 0도에서 25도 사이의 각도가 발생할 수 있습니다. IEC98-1987의 그림 1은 레코드 중심을 향해 볼 때 스타일러스 팁을 통해 레코드 표면의 법선과 시계 반대 방향으로 20~25도 각도인 VTA를 보여줍니다.
Note on my drawing: In original IEC fig.1, tip was in the groove and not on the record surface. Any cantilever shall be long enough as compared with groove depth. Popular static 'VTA' is approximation while IEC defined VTA as tip motion plane during playback. I suspect it is not single plane, but swaying planes actually - see Measuring Methods of VTA.
제 그림에 참고하세요: 원래 IEC 그림 1에서는 팁이 레코드 표면이 아닌 홈에 있었습니다. 모든 캔틸레버는 그루브 깊이와 비교하여 충분히 길어야 합니다. 일반적으로 사용되는 정적 'VTA'는 근사치이지만 IEC는 재생 중 팁 모션 평면으로 VTA를 정의했습니다. 실제로는 단일 평면이 아니라 흔들리는 평면이라고 생각합니다 - VTA의 측정 방법을 참조하세요.
My comment on SRA: IEC98-1987 clause 8.1 recommends a stylus rake angle (SRA) of between 0 and -5degrees as optimum for reproducing styli while clause 11.3.3 (non spherical styli) allows +4 and -8 degrees for SRA. VTA/VMA was not stipulated for stereo groove earlier than 1963. In the same way, SRA of the special form needle was discussed only after 1980. Analog is always fuzzy like pudding - you can see how some standards are made after representative products at the time.
SRA에 대한 제 의견: IEC98-1987 8.1절에서는 스타일러스 재생을 위해 0~5도 사이의 스타일러스 레이크 각도(SRA)를 최적으로 권장하는 반면 11.3.3절(비구형 스타일러스)에서는 +4도 및 -8도를 허용하고 있습니다. 1963년 이전에는 스테레오 그루브에 대해 VTA/VMA가 규정되어 있지 않았습니다. 마찬가지로 특수 형태 바늘의 SRA는 1980년 이후에야 논의되었습니다. 아날로그는 항상 푸딩처럼 흐릿하기 때문에 당시의 대표적인 제품을 따라 일부 표준이 만들어지는 것을 볼 수 있습니다.
The outlines of VTA & SRA
SRA should be measured by the vertical contact line on groove walls. But its measurement is difficult from looking the profile of special formed stylus. The following drawings are taken from US patent application by GYGER. Here SRA 0 degree is kept diagrammatically in spite of various line contact styli: Fig.4-5 for styli are corresponding to Fig No.8, Fig.6-7 to Fig.9, Fig.10 to Fig.11. Usually other line contact styli have rather obscure profiles.
SRA는 홈 벽의 수직 접촉선으로 측정해야 합니다. 그러나 특수하게 형성된 스타일러스의 프로파일을 보면 측정이 어렵습니다. 다음 도면은 GYGER의 미국 특허 출원에서 가져온 것입니다. 다양한 라인 접촉 스타일러스에도 불구하고 SRA 0도가 도식적으로 유지되고 있습니다: 스타일러스의 경우 그림 4-5는 그림 8, 그림 6-7은 그림 9, 그림 10은 그림 11에 해당합니다. 일반적으로 다른 라인 접촉 스타일러스는 다소 모호한 프로파일을 가지고 있습니다.
VTA and SRA can be changed with VTF. The following calculation is based on static vertical compliance. As per IEC98-1987(11.3.3 Stylus Rake for non-spherical styli): The stylus rake in the direction of groove travel shall lie between +4 and -8degrees when playing at the tracking force recommended by the manufacturer. This should be taken as allowance while optimum rake angle is between 0 and -5degrees as per clause 8.1. I suspect that the correct mounting of spherical tip on cantilever is easy without mentioning while actual stylus assembly at mounting special stylus on cantilever is often evading from nominal angles. Once Mr. Shibata commented about his invented SHIBATA stylus tip: "Care should be taken on the inclination of tip at normal usage but its tolerance is about 5 degrees in all directions. So it is not too particularly severe compared with 7 degrees tolerance for elliptic tip and 10 degrees tolerance for spherical tip." - I interpret this as disclosure at manufacturing side for mounting styli, and not as warning to end user. It is often said that spherical tip has two round contacts on groove walls so that its inclination up to 10 degrees has no harm, whereas line contact tip has vertical oblong contacts on groove so that its tolerance is narrow.
VTA 및 SRA는 VTF로 변경할 수 있습니다. 다음 계산은 정적 수직 컴플라이언스를 기준으로 합니다. IEC98-1987(11.3.3 비구형 스타일러스용 스타일러스 레이크)에 따릅니다: 제조업체에서 권장하는 추적력으로 재생할 때 홈 이동 방향의 스타일러스 레이크는 +4도에서 -8도 사이에 있어야 합니다. 이는 8.1항에 따라 최적의 레이크 각도가 0도에서 -5도 사이인 동안의 허용치로 간주해야 합니다. 캔틸레버에 구형 팁을 올바르게 장착하는 것은 언급하지 않아도 쉬운 반면, 캔틸레버에 특수 스타일러스를 장착할 때 실제 스타일러스 조립은 공칭 각도에서 벗어나는 경우가 많다고 생각합니다. 시바타 씨는 자신이 발명한 시바타 스타일러스 팁에 대해 "일반적인 사용 시에는 팁의 기울기에 주의해야 하지만 모든 방향에서 5도 정도의 허용 오차가 있습니다. 타원형 팁의 공차가 7도, 구형 팁의 공차가 10도인 것에 비하면 특별히 심한 편은 아니다"라고 설명했습니다. - 이는 스타일러스 장착을 위한 제조 측면에서의 공개이지 최종 사용자에 대한 경고가 아니라고 해석합니다. 구형 팁은 홈 벽에 두 개의 둥근 접점이 있어 최대 10도까지 기울어도 문제가 없는 반면, 선 접촉 팁은 홈에 수직 직사각형 접점이 있어 허용 오차가 좁다고 알려져 있습니다.
The following graph shows the displacement images of stylus with VTA variations when tracing on sinusoidal vertical modulated groove. This drawing is originally made for lateral tracking error. When this drawing is seen from horizontal level, then this drawing can show the relation between VMA and VTA. y(VTA=VMA), y'(VTA<VMA) and y"(VTA>VMA). The nature of this second harmonic distortion is same as that of lateral tracking error. The difference if any from lateral tracking error shall be: this distortion in effect is varying in accordance with (not only groove radius and recorded velocity, but also) the inclination of wave forms modulated in groove because the spring back action of lacquer is non-linear and VMA in effect shall vary according to the momentary inclination of wave forms (hence VMA in actual record is not one and same throughout). Better forget about this complicated VTA/VMA matter! Nevertheless (Trotzdem) I enjoy vinyl. During making this simulation I understand why distortion due to tracking angle error is not easily audible. This distortion is eminent at the high velocity level and inner groove radius. Its distortion is usually inaudible at the lower recorded level than 5cm/s and angle difference less than 10 degrees [estimated maximum distortion around 4.2% at groove radius 6cm]. To attain the distortion indicated as following graph having parameters for instance : Displacement (amplitude) 25 micron, Frequency of modulation 1000 cycle/sec, Velocity 2*pi*f*amplitude =15.7 cm/sec, Groove Radius 5.75cm, VTA difference 0.4 radian=22.9degree and 2nd harmonic distortion 33.1% as calculated with usual equation [ (v*TAN(A)/V) where A is error angle in radian: v velocity : V groove line speed] or 42% if peak velocity of distortion component (y'-y or y"-y) having double cycle mainly is compared to the velocity of fundamental undistorted sine wave (y).
[My Note on the displacement image of stylus between VMA and VTA. The relation between signal and VMA is shown in a diagrammatical drawing in Hi-FiNews February 2004 by Keith Howard. By tracing on such deformed wave by cartridge with corresponding VTA, original signal wave of input is restored.]
다음 그래프는 정현파 수직 변조 그루브에서 추적할 때 VTA가 변하는 스타일러스의 변위 이미지를 보여줍니다. 이 그림은 원래 측면 추적 오류를 위해 만들어진 그림입니다. 이 그림을 수평에서 볼 때 이 그림은 y(VTA=VMA), y'(VTA<VMA) 및 y"(VTA>VMA) 사이의 관계를 보여줄 수 있습니다. 이 두 번째 고조파 왜곡의 특성은 측면 트래킹 오차의 특성과 동일합니다. 측면 추적 오차와 다른 점이 있다면, 래커의 스프링 백 작용이 비선형적이기 때문에 이 왜곡은 그루브 반경과 레코딩 속도뿐만 아니라 그루브에서 변조되는 파형의 경사에 따라 달라지며, 실제 VMA는 파형의 순간적인 경사에 따라 달라집니다(따라서 실제 레코딩에서의 VMA는 전체적으로 동일하지 않습니다). 이 복잡한 VTA/VMA 문제는 잊어버리는 것이 좋습니다! 그럼에도 불구하고 (트로츠뎀) 저는 바이닐을 좋아합니다. 이 시뮬레이션을 만드는 동안 추적 각도 오류로 인한 왜곡이 쉽게 들리지 않는 이유를 이해했습니다. 이 왜곡은 높은 속도 수준과 내부 홈 반경에서 두드러집니다. 일반적으로 5cm/s 미만의 낮은 레코딩 레벨과 10도 미만의 각도 차이에서는 왜곡이 들리지 않습니다[홈 반경 6cm에서 최대 왜곡은 약 4.2%로 추정됨]. 예를 들어 변위(진폭) 25마이크론, 변조 주파수 1000 사이클/초, 속도 2*pi*f*진폭 =15.7cm/sec, 그루브 반경 5.75cm, VTA 차이 0.4 라디안=22.9도, 2차 고조파 왜곡 33의 매개 변수가 있는 다음 그래프로 나타낸 왜곡을 얻으려면 다음과 같이 하세요. 일반적인 방정식 [(v*TAN(A)/V) 여기서 A는 라디안 단위의 오차 각도: v 속도: V 그루브 라인 속도]로 계산한 경우 1% 또는 주로 이중 사이클을 갖는 왜곡 성분(y'-y 또는 y"-y)의 피크 속도를 기본 왜곡되지 않은 사인파(y)의 속도와 비교하면 42%입니다.
[VMA와 VTA 사이의 스타일러스 변위 이미지에 대한 나의 노트. 신호와 VMA의 관계는 키스 하워드가 2004년 2월 Hi-FiNews에 게재한 도표 그림에 나와 있습니다. 이러한 변형된 파동을 해당 VTA가 있는 카트리지로 추적하면 입력의 원래 신호파가 복원됩니다.]
Do not care much about VTA and Lateral Tracking Angle errors since vinyl distortions from other factors are of higher grade. Consultants of Shure Brothers experimented and reported (Psychoacoustics, the Determining Factor in Stereo Disc Distortion JAES Volume 12 Issue 2 pp. 115-123; April 1964): "It was determined that even when the tracking angle error is reduced to zero, the distortion products remaining are, by established standards, unreasonably high. Listener tests conducted under carefully controlled conditions indicate that the ear and nervous system will effectively reject these remaining distortion products."
다른 요인으로 인한 비닐 왜곡은 더 높은 등급이므로 VTA 및 측면 추적 각도 오류에는 크게 신경 쓰지 마십시오. Shure Brothers의 컨설턴트들이 실험하고 보고했습니다(심리 음향학, 스테레오 디스크 왜곡의 결정 요인 JAES 12권 2호 pp. 115-123, 1964년 4월): "추적 각도 오차를 0으로 줄였을 때에도 남는 왜곡 곱은 확립된 기준에 따라 부당하게 높다는 것이 확인되었습니다. 신중하게 통제된 조건에서 실시한 청취자 테스트 결과 귀와 신경계가 이러한 잔류 왜곡 생성물을 효과적으로 거부하는 것으로 나타났습니다."
Mr. Yamamoto after calculating and explaining all distortions, said in his book (1971) clause. 2.4.4(3) :"Is vertical tracking angle error distortion (VtD) audible? It depends on program source. At inner grooves, tracing distortions are larger and VtD is masked by them. VtD is affected only by the vertical component so that VtD is moderated at usual music containing larger part of horizontal component. Therefore VtD is not disturbing when sound image is narrow as in chamber music or solo, whereas VtD can be audible at light music or matrix 4 channel records which contain considerable vertical component."
야마모토 씨는 모든 왜곡을 계산하고 설명한 후 그의 저서(1971년)에서 다음과 같이 말했습니다. 2.4.4(3): "수직 추적 각도 오차 왜곡(VtD)이 들리나요? 프로그램 소스에 따라 다릅니다. 내부 그루브에서는 추적 왜곡이 더 커서 VtD가 마스킹됩니다. VtD는 수직 컴포넌트에만 영향을 받으므로 수평 컴포넌트가 더 많이 포함된 일반적인 음악에서는 VtD가 조절됩니다. 따라서 실내악이나 솔로처럼 사운드 이미지가 좁을 때는 VtD가 방해가 되지 않지만, 수직 성분이 많이 포함된 가벼운 음악이나 매트릭스 4채널 레코드에서는 VtD가 들릴 수 있습니다."
VTA OF VARIOUS CARTRIDGES
The following tables are based on Japanese reference book "Record Player" (1971) by Mr. Yamamoto who reported VTA as follows: I think his measuring method was based on test record (geometric structure of Decca was said as 0degree while he measured 12 degrees).
다음 표는 야마모토 씨의 일본 참고서 '레코드 플레이어'(1971년)에 근거한 것으로, VTA를 다음과 같이 보고했습니다: 그의 측정 방법은 테스트 기록(데카의 기하학적 구조는 0도라고 하면서 12도 측정)에 근거한 것으로 생각됩니다.
| VTA of cartridges in early '60s | |||
| Sample | Make | Model | VTA(degree) |
| 1 | Neumann | DST1212 | 8 |
| 2 | Decca | ffss | 12 |
| 3 | Elac | SNM106 | 15 |
| 4 | Shure | M44 | 16 |
| 5 | Dual | 1007A | 18 |
| 6 | ADC | ADC-1 | 22 |
| 7 | Ortofon | ? | 22 |
| 8 | Fairchild | SM2 | 26 |
| 9 | Shure | M33 | 28 |
| 10 | ADC | ADC-2 | 30 |
| 11 | Empire | 88 | 32 |
| 12 | Pickering | ? | 34 |
| 13 | Shure | M77 | 36 |
| Average: | 23.0 | ||
| VTA of cartridges around 1970 | |||
| Sample | Make | Model | VTA (degree) |
| 1 | Satin | M-11E | 16 |
| 2 | Audio Technica | VM-3 | 18 |
| 3 | Denon(Columbia) | DL-107 | 18 |
| 4 | Technics(National) | 200c | 20 |
| 5 | Ortofon | SL-15 | 20 |
| 6 | Toshiba | C-100P | 22 |
| 7 | Fidelity Research | FR-5 | 22 |
| 8 | ADC | 220 | 22 |
| 9 | Grace | F-8M | 26 |
| 10 | Supex | SD-801 | 26 |
| 11 | Micro | M-2100/e | 30 |
| Average: | 21.8 | ||
| Supplementary and /or alternative data in the measured frequency and crosstalk charts | ||
| Shure | V-15Type II (1967) | 23 |
| Denon | DL-107 (1969) | 17 |
| Audio Technica | AT-35X (1967) | 17.5 |
| ADC | 10/E MKII | 19 |
| Pickering | 999VE | 21 |
| Satin | M-11E | 13 |
| Stax | CP-X (1970) | 15 |
Average is similar but variation range of VTA is narrowed after '70s. I will add the following table to above in order to show that variation range of VTA is further narrowed. The data of VTA are taken from catalogues and/or my approximate measurements. It is quite unsure that some longtime selling models have not changed their VTA for these three decades. Ortofon SPU Classic series reissued after 1987 are said to have VTA 20degrees while old SPUs in '70s were said to have VTA 15degrees nominally. I suspect that many manufacturers have been adjusting the nominal data in accordance with standard of each time without any essential change in product since the quality control of VTA especially for high compliance cartridges is very difficult.
평균은 비슷하지만 VTA의 변동 범위는 70년대 이후 좁아집니다. VTA의 변동 범위가 더 좁아진 것을 보여주기 위해 위의 표에 다음 표를 추가합니다. VTA의 데이터는 카탈로그 및/또는 제가 대략적으로 측정한 값에서 가져온 것입니다. 오랫동안 판매된 일부 모델은 30년 동안 VTA가 변경되지 않았습니다. 1987년 이후 재출시된 오르토폰 SPU 클래식 시리즈는 VTA 20도, 70년대 구형 SPU는 명목상 VTA 15도라고 합니다. 특히 컴플라이언스가 높은 카트리지의 경우 VTA의 품질 관리가 매우 어렵기 때문에 많은 제조사들이 제품의 본질적인 변화 없이 그때그때의 기준에 따라 공칭 데이터를 조정해 온 것으로 생각됩니다.
| My collection of Cartridges since 1975 | ||
| Make | Model | VTA approx. in degrees |
| Audio-Technica | AT33PTG | 23 |
| AT150 | 23 | |
| DENON | DL-110 | 20 |
| DL-103 | 16 | |
| Dynavector | DV-50A | 20 |
| Karat 19R | 20 | |
| FR | FR-6SE | 18 |
| GRACE | F-8L'10 | 23 |
| IKEDA | 9CV | 20 |
| ADC | XLM II improved | 20? |
| ELAC | STS455E | 20 |
| Goldring | Eroica GX | 20 |
| Ortofon | MC-20 SII | 20 |
| Pickering | XV15/625E | 22 |
| Shure | V-15 III | 15? |
| AVERAGE: | 20 degrees | |
Sometimes deviation of +/-5 degrees from nominal VTA might be found in actual products. In case of EMT stereophonic cartridges around 1997, VTA 18 or 23degrees (each with allowance +/-3degrees) was selectable on demand. Interestingly I find the following passage in the export catalog [August 1973] of Neumann SX-74 cutter head : "...the cutter was constructed to cut an 18°angle when correctly mounted. Lacquer springback is included in this calculation." This shall mean that cutter head angle is more than 18degrees and the vertical angle (VMA) recorded is around 18degrees compromising between old standard 15degrees and then current standard 20degrees+/-5 (BS1928 in 1972).
실제 제품에서 공칭 VTA와 +/-5도의 편차가 있을 수 있습니다.1997년경 EMT 스테레오 포닉 카트리지의 경우, VTA 18도 또는 23도(각각 +/-3도 허용치)를 필요에 따라 선택할 수 있었습니다.흥미롭게도 노이만 SX-74 커터 헤드의 수출 카탈로그(1973년 8월)에서 다음과 같은 구절을 발견했습니다: "...이 커터는 올바르게 장착되었을 때 18° 각도로 커팅되도록 제작되었습니다.래커 스프링백은 이 계산에 포함됩니다." 이는 커터 헤드 각도가 18도 이상이고 기록된 수직 각도(VMA)가 이전 표준 15도와 현재 표준 20도+/-5(1972년 BS1928) 사이에서 절충한 약 18도라는 것을 의미합니다.
Various devices to change VTA drastically and effectively have been invented: for instance headshell or cartridge incorporated with adjustable VTA (some of Perpetuum-Ebner headshell & ADC cartridge as shown in US patents). They are theoretically good but practically nonsense since nobody can fix correct VTA for every cartridge whose VTA in actual production and practice is deviating from nominal value. Please note that true horizontal level at user end is not easily attained and that an additional flexible joint at shell may invite resonances due to mechanical weakness at joint. Also note that an invention by Hagenah for PE was originally intended to compensate the height difference between the first playing record and the last playing record in automatic record changers [the height of the stack of records more than 20mm - which was no problem for monaural records, but deviating from then current standard tracking angle 15degrees for stereo records].
헤드셸이나 조절 가능한 VTA가 통합된 카트리지(미국 특허에 나와 있는 퍼페튬-에브너 헤드셸 및 ADC 카트리지 중 일부) 등 VTA를 획기적이고 효과적으로 변경하는 다양한 장치들이 발명되었습니다. 이론적으로는 좋지만 실제 생산 및 실무에서 VTA가 공칭 값에서 벗어나는 모든 카트리지에 대해 정확한 VTA를 수정할 수 있는 사람은 아무도 없기 때문에 사실상 말도 안 되는 소리입니다. 사용자 측에서 진정한 수평 레벨을 쉽게 얻을 수 없으며 쉘에 추가로 유연한 조인트를 사용하면 조인트의 기계적 약화로 인해 공진을 유발할 수 있다는 점에 유의하시기 바랍니다. 또한 Hagenah의 PE용 발명은 원래 자동 레코드 체인저에서 첫 번째 재생 레코드와 마지막 재생 레코드 사이의 높이 차이[모노 레코드에서는 문제가 되지 않았지만 스테레오 레코드에서는 당시 표준 추적 각도 15도에서 벗어난 20mm 이상의 레코드 스택 높이]를 보정하기 위한 것이었음을 유의하시기 바랍니다.
There was an interesting patent in this connection (US patent 3538266 invented by Cho and assigned to Micro Seiki and embodied in their IM type cartridges VF-3100/5 & VF-3100/e around 1968). Unique stylus holder knob was intended for optimum stylus pressure. It is explained as follows: "In this position (Fig.7) the stylus pressure against the record 74 is zero (0) and the damper is, not being in the neutral position, deformed. The stylus pressure is progressively increased until the forward end of projection 68 reaches the surface of the record 74 as shown in Fig. 8. The projection 68 is preliminarily adjusted in length so that the stylus pressure is of optimum value when the pickup cartridge is in its position as shown in Fig. 8. In this position, the axis of the armature 64 is parallel with the tubular guard and is coincident with the axis of the magnetic pole of the magnet 58. The damper 73 is, thus, not deformed and is its neutral position, assuring that the armature 64 is precisely oscillated according to mechanical oscillation of the stylus 66. After completing the operation for increasing the stylus pressure, the bridge 70 is turned upwardly about the axle 69 into a recess 75 in the housing 50. Reproduction operation of the record 74 is then carried out in this state. "
이와 관련하여 흥미로운 특허가 하나 있었습니다(미국 특허 3538266은 조가 발명하여 Micro Seiki에 양도한 것으로 1968년경 IM 타입 카트리지 VF-3100/5 및 VF-3100/e에 구현됨). 스타일러스 압력을 최적화하기 위한 독특한 스타일러스 홀더 노브. 다음과 같이 설명되어 있습니다: "이 위치(그림 7)에서 레코드 74에 대한 스타일러스 압력은 0(0)이며 댐퍼는 중립 위치가 아닌 변형된 상태입니다. 스타일러스 압력은 그림 8과 같이 돌기(68)의 앞쪽 끝이 레코드판(74)의 표면에 도달할 때까지 점진적으로 증가합니다. 돌기(68)는 그림 8과 같이 픽업 카트리지가 그 위치에 있을 때 스타일러스 압력이 최적의 값이 되도록 미리 길이가 조정되어 있습니다. 이 위치에서 전기자(64)의 축은 튜브형 가드와 평행하며 자석(58)의 자극 축과 일치합니다. 따라서 댐퍼(73)는 변형되지 않고 중립 위치에 있어 전기자(64)가 스타일러스(66)의 기계적 진동에 따라 정확하게 진동하도록 보장합니다. 스타일러스 압력을 높이기 위한 작동이 완료된 후, 브리지(70)는 축(69)을 중심으로 위쪽으로 회전하여 하우징(50)의 홈(75)으로 들어갑니다. 그런 다음 이 상태에서 레코드판(74)의 재생 작업이 수행됩니다. "
This device might be useful for obtaining optimum stylus pressure enabling the armature to set in the neutral position for linear push-pull action. Why this device is not adopted in later models? I suspect that the damper itself tends to change with the lapse of time and temperature so that the preliminary designed position (i.e. VTA for cantilever) does not always coincide with the required value of stylus pressure in practice. VTA is one thing, Trackability with due stylus pressure is another thing, Distortion is again another matter involved - and the users spin their reviews.
이 장치는 선형 푸시풀 동작을 위해 아마추어가 중립 위치에 설정될 수 있도록 최적의 스타일러스 압력을 얻는 데 유용할 수 있습니다. 이 장치가 이후 모델에 채택되지 않은 이유는 무엇인가요? 댐퍼 자체는 시간과 온도 경과에 따라 변하는 경향이 있기 때문에 예비 설계 위치(예: 캔틸레버용 VTA)가 실제로 필요한 스타일러스 압력 값과 항상 일치하지는 않는다고 생각합니다. VTA와 적절한 스타일러스 압력에 따른 추적성은 또 다른 문제이고, 왜곡은 또 다른 문제이며, 사용자들은 리뷰를 통해 이를 평가합니다.
SPRINGBACK EFFECT ON LACQUER RECORDING
The following drawings are taken from US patent papers by B.B. Bauer assigned to CBS. Angle A is cutter angle, S is springback angle and B is recorded angle as a result. B (VMA: effective vertical modulated angle)= A-S. Fig. 4A shows an inserted wedge for cutter compensating the springback value.
다음 도면은 CBS에 배정된 B.B. Bauer의 미국 특허 논문에서 발췌한 것입니다.각도 A는 커터 각도, S는 스프링백 각도, B는 결과 기록 각도입니다. B (VMA: 유효 수직 변조 각도)= A-S. 그림 4A는 스프링백 값을 보정하기 위해 커터에 삽입된 쐐기를 보여줍니다.
According to Mr. Yamamoto (1971):
CBS laboratory reported springback effect at lacquer recording - the effective vertical modulation angle was much smaller than cutter angle. American recording companies CBS & RCA used cutter angle 23degrees while European companies such as London/Decca used 0 degree. As a result VMA became 0 for CBS/RCA and -10degree for London/Decca. At that time the manufacturers of cartridges were perplexed how to set their VTA for their stereophonic cartridges. IEC/RIAA recommended standardisation of VMA to 15degrees so that SPU/EMT/Shure at the time adopted VTA as 15degrees. Cutter angle was adjusted to achieve VMA 15degrees by inclining cutter angle further. In case of Westrex, original cutter angle was 23degrees and its VMA became 0-1 degree due to springback of 22 to 23degrees. Hence additional wedge of 14degrees was inserted to achieve VMA 15degrees as a result. [My additional Note: All cutting faces of lacquer cutting styli are made upright as shown in above Fig. 4A/4B/4C - the mounting angle of cutting stylus must be arranged in accordance with respective cutterhead angle]
CBS 연구소는 래커 레코딩에서 스프링백 효과를 보고했는데, 효과적인 수직 변조 각도가 커터 각도보다 훨씬 작았습니다. 미국 레코딩 회사인 CBS와 RCA는 커터 각도를 23도로 사용한 반면 런던/데카와 같은 유럽 회사는 0도를 사용했습니다. 그 결과 VMA는 CBS/RCA의 경우 0도, 런던/데카의 경우 -10도가 되었습니다. 당시 카트리지 제조업체들은 스테레오폰 카트리지의 VTA를 어떻게 설정해야 할지 당황스러워했습니다. IEC/RIAA는 VMA를 15도로 표준화할 것을 권장했고, 당시 SPU/EMT/Shure는 VTA를 15도로 채택했습니다. 커터 각도를 더 기울여 VMA 15도를 달성하기 위해 커터 각도를 조정했습니다. 웨스트렉스의 경우 원래 커터 각도가 23도였는데 22~23도의 스프링백으로 인해 VMA가 0~1도가 되었습니다. 따라서 14도의 추가 웨지를 삽입하여 결과적으로 VMA 15도를 달성했습니다. [추가 참고: 래커 커팅 스타일러스의 모든 커팅면은 위 그림 4A/4B/4C와 같이 직립형으로 제작되며, 커팅 스타일러스의 장착 각도는 각 커터 헤드 각도에 따라 배열되어야 합니다.]
Mr. Howard also wrote in HFN 2/2004 about VTA/VMA and told same history. There Mr. Howard made an interesting summary about VMA of actual records as follows (besides possible VTA variation of actual cartridges: from 18 to 30degrees) :
1) No record has a single well-defined slant angle - it is signal-dependent and also varies with the position across the record surface.
2)The variability in average slant angle across any but the most meagre record collection is likely to be anything up to 5 degrees even with modern LPs, and even larger with older pressings.
하워드 씨는 또한 HFN 2/2004에 VTA/VMA에 대한 글을 썼고 같은 역사를 이야기했습니다. 거기서 하워드 씨는 실제 레코드의 VMA에 대해 다음과 같이 흥미로운 요약을 했습니다 (실제 카트리지의 가능한 VTA 변화: 18도에서 30도까지):
1) 어떤 레코드도 잘 정의된 하나의 경사각을 가지고 있지 않으며, 신호에 따라 달라지고 레코드 표면의 위치에 따라 달라집니다.
2) 가장 빈약한 레코드 컬렉션을 제외하고 평균 경사각의 변동성은 최신 LP의 경우에도 최대 5도까지 다양하며, 오래된 프레싱의 경우 그보다 더 클 수 있습니다.
Mr. F.L. Capps in his US patent 2187512-1940 (recording stylus) commented: "during a recording operation the cutting face of the stylus is at an angle or 90 degrees to the surface of the blank being engraved or cut, although the 90degree angle may be varied approximately 5 degrees forward or backward." Such was the vinyl production that it is of no use to apply unique tweaks afterwards.
미국 특허 2187512-1940(기록용 스타일러스)의 F.L. Capps 씨는 다음과 같이 언급했습니다: "기록 작업 중에 스타일러스의 절단면은 각인 또는 절단되는 블랭크의 표면과 비스듬히 또는 90도 각도를 이루지만, 90도 각도는 앞뒤로 약 5도 정도 변화될 수 있습니다." 이렇게 비닐을 제작하면 나중에 특별한 수정을 가해도 소용이 없습니다.
In case of DMM (Direct Metal Mastering) method by TELDEC, both SRA (inclined edge angle) & VMA (around 5 degrees) of the cutting stylus for copper layered disc are arranged quite different from lacquer cutting because copper disc is hard without springback effect and heated stylus method is not applicable. See the details in my another page in Japanese. Mechanical VMA 5 degrees structure was compensated beforehand by electronically processed input signals in order to play back the vinyl record suitably with conventional cartridges having VTA around 20 degrees. Klemp & Redlich reported in JAES（April 1965）"A New Method of Disc Recording for Reproduction with Reduced Distortion: The Tracing Simulator" and mentioned: "By means of an analog-computer technique, geometric playback distortions are simulated during disc recording. Second- and third-order harmonics are recorded so that the vertical and lateral components are free of tracing distortion in playback and pinch-effect distortion is removed in lateral recording. The method also offers the possibility of correcting the vertical recording angle by electrical means." The underlined part was realised officially in DMM method as described in US patent 4538256-1985. But then what has become of SRA issue for DMM method? Has TELDEC recommended spherical stylus instead of line contact stylus for DMM records? In this connection I introduce two patent papers about reproducing styli having queer SRA. Mr. Tsukamoto (the founder of SATIN) in his Japanese patent paper S52-63702(1977) mentioned that the SRA from +3 degrees to +10 degrees is optimum which is known by his experiments. On the other hand Mr. Weinz (Weinz-WEKA) in his German patent paper 6949182(Fig.9）introduced a radical minus vale of SRA in order to maintain strength of stylus as in case of DMM arrangement.
텔덱의 DMM(다이렉트 메탈 마스터링) 방식의 경우, 구리층 디스크의 경우 스프링백 효과가 없고 구리 디스크가 단단하여 가열 스타일러스 방식이 적용되지 않기 때문에 구리층 디스크의 커팅 스타일러스 SRA(경사각)와 VMA(약 5도)가 래커 커팅과는 상당히 다르게 배열되어 있습니다. 자세한 내용은 다른 일본어 페이지에서 확인하시기 바랍니다. 기계식 VMA 5도 구조는 VTA가 20도 정도인 기존 카트리지에서 바이닐 레코드를 적절하게 재생하기 위해 전자적으로 처리된 입력 신호로 미리 보정했습니다. 클렘프와 레들리히는 JAES(1965년 4월)에 "왜곡을 줄인 재생을 위한 디스크 레코딩의 새로운 방법: 트레이싱 시뮬레이터"를 발표하며 다음과 같이 언급했습니다: "아날로그 컴퓨터 기술을 사용하여 디스크 레코딩 중에 기하학적 재생 왜곡을 시뮬레이션합니다. 2차 및 3차 고조파가 기록되어 재생 시 수직 및 측면 구성 요소에 트레이싱 왜곡이 없고 측면 레코딩에서 핀치 효과 왜곡이 제거됩니다. 이 방법은 또한 전기적 수단을 통해 수직 레코딩 각도를 보정할 수 있는 가능성도 제공합니다." 밑줄 친 부분은 미국 특허 4538256-1985에 설명된 대로 DMM 방식으로 공식적으로 실현된 것입니다. 그렇다면 DMM 방식에서 SRA 문제는 어떻게 되었을까요? 텔덱은 DMM 기록에 라인 접촉식 스타일러스 대신 구형 스타일러스를 권장했을까요? 이와 관련하여 퀴어 SRA를 갖는 스타일러스 재생에 관한 두 개의 특허 논문을 소개합니다. 일본 특허 논문 S52-63702(1977)에서 츠카모토 씨(SATIN의 설립자)는 실험을 통해 +3도에서 +10도 사이의 SRA가 최적이라고 언급했습니다. 반면 독일 특허 논문 6949182(그림 9)에서 Weinz(Weinz-WEKA)는 DMM 배열의 경우와 같이 스타일러스 강도를 유지하기 위해 SRA의 급격한 마이너스 베일을 도입했습니다.
MEASURING METHODS OF VTA
Interesting report is found at "The BAS Speaker" (the Boston Audio Society's newsletter) Volume 8, Number 4, January 1980 (P.31):
The question is complicated by the uncertainties in the technique of measurement. The conventional RCA and DIN test records can yield measured vertical tracking angles as much as 5 degrees higher than those obtained using either the geometrical method or the CBS STR-160 test record. According to Shure Brothers, "a variation of approximately 3 degrees is obtained from two different test bands on the DIN 45542 test records."
보스턴 오디오 협회의 뉴스레터인 "The BAS Speaker" 8권 4호, 1980년 1월호(P.31)에 흥미로운 보고서가 있습니다:
이 문제는 측정 기술의 불확실성으로 인해 복잡합니다. 기존의 RCA 및 DIN 테스트 기록은 기하학적 방법이나 CBS STR-160 테스트 기록을 사용하여 얻은 것보다 수직 추적 각도가 5도 정도 더 높게 측정될 수 있습니다. Shure Brothers에 따르면 "DIN 45542 테스트 레코드에서 두 개의 서로 다른 테스트 밴드에서 약 3도의 변화를 얻을 수 있습니다."
Their comment refers to the measured variations of VTA on DIN test record (complex tones of 1850Hz+3150Hz & 370Hz+630Hz). J.G. Woodward of RCA Laboratories around 1963-1965 worked vigorously on this subject (esp. FIM measurement using 400Hz+4000Hz tones recorded at a 4:1 velocity ratio): "Techniques for Measuring the Vertical Tracking Angle of Stereophonic Phonograph Pickups" JAES July 1965 with summary "The record contains bands having vertical recorded angles between -12° and +44° in 4° increments. A second group of bands contains angles between 7.5° and 25° in 2.5° increments to permit more careful measurements in the vicinity of the standard 15° angle." BAS experimenters used similar RCA record. CBS STR-160 recorded 400Hz signals with VMA from -6 degree to 43degrees (15 steps) and its measuring method as I understand is: 1. Pick up differential output from two channels 2. Measure the value of 2nd harmonic distortion through band pass filter. 3. The lowest distortion at specific VMA of a band should indicate corresponding VTA of a cartridge. Following example of measurement is taken from a book by JVC(1979) engineers who proposed another method since CBS test records were discontinued to be produced. This method is based on geometric view though this method has some drawbacks: 1. The microscope must have extra long focus distance 2. The cantilever length must be known beforehand or pivot fulcrum location can be seen - then nobody but maker can measure it before assembly! 3. Parallax from observing point must be compensated (by triangulation?) since actual vertical tracking angle (dynamic VTA at playing) is little different from observed angle (static VTA). Every test records (RCA/DIN/CBS) seem to have different modulations (frequencies/amplitude/vertical or 45degrees etc) and different radii of recorded bands so that the measured data can be different. Current valid IEC(1987) recommends VTA/VMA 20-25degrees for both records and cartridges, but does not indicate any definitive measuring method for VTA/VMA (any specific test record with 20-25degrees VMA has not been arranged officially as of today). In fact, VTA was described in Art. 8 (The groove) of IEC98-1987 while it was not touched in other places (Art.11 reproducing equipment, Art.12 specifications to be shown by maker for the reproducing equipment, Art.13 conditions of measurements, Art.14 measuring methods).
이들의 의견은 DIN 테스트 레코드(1850Hz+3150Hz 및 370Hz+630Hz의 복합 톤)에서 측정된 VTA의 변화를 언급합니다. 1963-1965년경 RCA 연구소의 J.G. 우드워드가 이 주제에 대해 활발하게 연구했습니다(특히 4:1 속도 비율로 녹음된 400Hz+4000Hz 톤을 사용한 FIM 측정): "스테레오 포노그래프 픽업의 수직 추적 각도 측정 기술" 1965년 7월 JAES "이 레코드에는 수직 기록 각도가 -12°에서 +44° 사이인 밴드가 4° 단위로 포함되어 있습니다. 두 번째 밴드 그룹에는 7.5°에서 25° 사이의 각도가 2.5° 단위로 포함되어 있어 표준 15° 각도 근처에서 보다 세심한 측정을 할 수 있습니다." BAS 실험자들은 유사한 RCA 레코드를 사용했습니다. CBS STR-160은 -6도~43도(15단계)의 VMA로 400Hz 신호를 녹음했으며, 제가 알기로는 측정 방법은 다음과 같습니다: 1. 두 채널에서 차동 출력을 픽업합니다 2. 대역 통과 필터를 통해 2차 고조파 왜곡 값을 측정합니다. 3. 대역의 특정 VMA에서 가장 낮은 왜곡은 카트리지의 해당 VTA를 나타냅니다. 다음 측정 예는 CBS 테스트 기록의 생산이 중단된 이후 다른 방법을 제안한 JVC(1979) 엔지니어의 책에서 가져온 것입니다. 이 방법은 기하학적 보기를 기반으로 하지만 몇 가지 단점이 있습니다: 1. 현미경의 초점 거리가 매우 길어야 합니다 2. 캔틸레버 길이를 미리 알고 있거나 피벗 받침점 위치를 볼 수 있어야 하며, 조립 전에 제작자 외에는 아무도 측정할 수 없습니다! 3. 실제 수직 추적 각도(플레이 시 동적 VTA)는 관찰 각도(정적 VTA)와 거의 다르므로 관찰 지점과의 시차를 보정해야 합니다(삼각 측량?). 모든 테스트 기록(RCA/DIN/CBS)은 변조(주파수/진폭/수직 또는 45도 등)와 기록된 대역의 반경이 다르기 때문에 측정된 데이터가 다를 수 있습니다. 현재 유효한 IEC(1987)에서는 레코드와 카트리지 모두에 대해 20-25도의 VTA/VMA를 권장하지만, VTA/VMA에 대한 명확한 측정 방법을 제시하지는 않습니다(20-25도의 VMA를 사용한 특정 테스트 레코드는 현재까지 공식적으로 정리되지 않았습니다). 사실, VTA는 Art. 8(홈)에 기술되어 있을 뿐 다른 곳(제11조 재현 장비, 제12조 재현 장비의 제작자가 표시해야 할 사양, 제13조 측정 조건, 제14조 측정 방법)에서는 다루지 않고 있습니다(IEC98-1987).
DIN 45542(1969) Test Record Side A for testing VTA. I suspect that the recording source of pre-deformed waves based on simulations (tracing simulator adding the reverse signal of the expected distorted tracing wave) was arranged by TELDEC as experiment before aforemsentioned DMM method and then cut into record without changing cutting angles actually. The Side B (Intermodulation-Mess-Schallplatte) commentated that this record is distributed by Beuth Verlag, recorded by DG and produced by TELDEC. Also note that ring No.4 for VMA 18 degrees is recorded in the middle of total 7 rings on Side A. This record together with other test records was given free to me recently since nobody other than me may be interested in these test records. It is lucky though it is bothering me to measure cartridges with this test record now.
VTA 테스트를 위한 DIN 45542(1969) 테스트 레코드 A면. 시뮬레이션(예상 왜곡된 추적파의 역신호를 추가하는 추적 시뮬레이터)에 기반한 사전 변형파의 녹음 소스는 앞서 언급한 DMM 방식 이전의 실험으로 TELDEC에서 배열한 후 실제로 절단 각도를 변경하지 않고 음반으로 절단한 것으로 생각됩니다. 이 음반은 Beuth Verlag에서 유통하고, DG에서 녹음하고, TELDEC에서 제작했다고 Side B (Intermodulation-Mess-Schallplatte)가 해설했습니다. 또한 VMA 18도용 4번 링은 A사이드의 총 7개의 링 중 중간에 녹음되어 있는데, 이 테스트 레코드에 관심이 있는 사람이 저 말고는 없을 것 같아 다른 테스트 레코드와 함께 최근 저에게 무료로 제공한 것입니다. 지금 이 테스트 기록으로 카트리지를 측정하는 것이 귀찮긴 하지만 다행입니다.
There is US patent #4752921(1988) invented by (Dual-)Thomson engineer about "Record player with means for capturing recording and scanning angle" which I assume to be connected with VTA shell equipped on Dual CS5000, but the most important point of this invention (effective measurement of VMA/VTA on record and cartridge) has not been realised. The value and effect of "springback" on recording materials are not mentioned. Thus again vertical angles among cutter and record and cartridge remain fuzzy. Funny enough every patent claimer would tell his own/new story.
(듀얼) 톰슨 엔지니어가 발명한 미국 특허 #4752921(1988)은 "레코딩 및 스캐닝 각도를 캡처하는 수단을 갖춘 레코드 플레이어"에 관한 것으로, 듀얼 CS5000에 장착된 VTA 쉘과 연결된 것으로 추정되지만 이 발명의 가장 중요한 점(레코드 및 카트리지에서 VMA/VTA의 효과적인 측정)은 실현되지 않았습니다. 레코딩 자료에 대한 "스프링백"의 가치와 효과는 언급되지 않았습니다. 따라서 커터와 레코드 및 카트리지 사이의 수직 각도는 여전히 모호합니다. 재밌게도 모든 특허 청구인은 자신만의 새로운 이야기를 들려줄 것입니다.
Please look into the CBS's US patent 4359768(1982) about vertical tracking angle meter and take notice of Fig.2: AVERAGE POSITION OF DYNAMIC PIVOT POINT showing meaningfully the large value of dynamic VTA than that of static one. The engineers of Shure Brothers commented in Phonograph Reproduction 1978: part II published in AUDIO/June 1978 as follows : "Although a universal standard VTA for the cutting and records does not exist. we do specify the geometrical tracking angle of the cartridge. This is to be distinguished from the effective VTA during playback. The latter must be determined by a suitable test record". disclosing further "V15 Type IV was designed not to exceed 23degrees to insure that it will meet the DIN specification of 20+/-5 degrees"). This 23degrees is static/geometric figure (maybe at the recommended VTF) while BAS tester indicated more than 28 degrees for Shure V15 type II/III/IV. In this context I can understand why the CBS patent paper commented: "the average vertical angle of ten high quality pickups that were measured in the course of the study was 29degree., with angles of some as small as 22degree. and of others as large as 33degree". If I do not misunderstand, these dynamic figures are larger than static/geometric measurement of VTA showing that average position of dynamic pivot point is located higher than static/geometric structure. This means also that arm head itself is lifted or sunken during playback. Dynamic or effective VTF (pressure to groove walls) is changing by following reasons : 1) recorded frequency and amplitude against mechanical impedance of cartridge (thus miss-track can occur on various parts of wave form: not only downhill part) 2) scrubbing motion by fluctuating stylus drag force (see the following exaggerated Fig.2 from Shure's USP4275888) or stick-slip motion of stylus on groove 3)record warp etc. Thus test record method too is little relevant to actual playback of various records. IMO: In consideration of narrow range of VTA variance during playback, low compliance cartridge with relatively heavier VTF can be better than high compliance cartridge. Unscientific procedure as I think: a. Cantilever angle at VTF 0 is decreased after loading VTF on record b. In uphill of wave, the cantilever is depressed further while arm head with considerable mass does not move immediately c. In downhill of wave, the depressing load on tip is made small or released so that effective VTA is to be widened and sometimes over VTA at VTF 0 because depressed spring can swing back over the natural position after release. d. Arm head is lifted gradually by the forces accumulated in the area of uphill or warp so that the effective VTA in the area of downhill becomes further large. And this is the reason why generally high compliance cartridge can have higher trackablity (it is different from Hi-Fidelity). I think the movements of stylus-tip and arm-head have different phase respectively as CHAOS: stylus+head moves jointedly in very slow speed of turntable >stylus and head move in different phase respectively in normal speed of turntable > head keeps certain lifted position while stylus is just touching on the top of undulation in very high speed as a hydrofoil-ship. Am I crazy? Percy Wilson in THE GRAMOPHONE HANDBOOK (1957) P.103: 7.31 Groove Amplitude and Curvature: "Mr. Watts has now been able to set up apparatus by which these photographs were taken in such a way that the actual tracking of the stylus in the groove can be observed whilst the record is being played. He reports that on occasions the stylus appears to be floating, without touching the walls on either side! Yet the ear does not detect anything different". Now I feel that neither dynamic VTA (changing by recorded groove) nor static VTA at recommended VTF is valid and that only superficial VTA at VTF 0 at the time of ex-factory can be definable as figure. Or stop defining VTA in order to avoid misunderstanding at users who demand simple numbers or handy conclusion (as Shure stopped indicating compliance of cartridges since late 1970s in the course of their studies. Meanwhile some snobby amateurs would try to calculate low-frequency-resonance based on some given figures of compliance without thinking why 10 Hz or around is optimum).
수직 추적 각도 측정기에 대한 CBS의 미국 특허 4359768(1982)을 살펴보면 그림 2: 동적 피벗 포인트의 평균 위치가 정적 VTA보다 큰 값을 의미 있게 보여주는 것을 확인할 수 있습니다. Shure Brothers의 엔지니어들은 1978년 6월 AUDIO에 게재된 Phonograph Reproduction 1978: part II에서 다음과 같이 언급했습니다: "커팅 및 레코딩을 위한 범용 표준 VTA는 존재하지 않지만, 카트리지의 기하학적 추적 각도를 지정합니다. 이것은 재생 중 유효 VTA와 구별되어야 합니다. 후자는 적절한 테스트 기록에 의해 결정되어야 합니다." "V15 타입 IV는 DIN 사양인 20+/-5도를 충족할 수 있도록 23도를 초과하지 않도록 설계되었습니다.") 추가로 공개합니다. 이 23도는 정적/기하학적 수치(권장 VTF일 수 있음)인 반면, BAS 테스터는 Shure V15 타입 II/III/IV의 경우 28도 이상을 표시했습니다. 이러한 맥락에서 CBS 특허 논문에서 다음과 같이 언급한 이유를 이해할 수 있습니다: "연구 과정에서 측정된 10개의 고품질 픽업의 평균 수직 각도는 29도였으며, 일부는 22도, 일부는 33도까지 각도가 작았습니다.". 제가 오해하지 않는다면, 이러한 동적 수치는 VTA의 정적/기하학적 측정보다 동적 피벗 포인트의 평균 위치가 정적/기하학적 구조보다 높게 위치한다는 것을 보여줍니다. 이는 재생 중에 암 헤드 자체가 들리거나 가라앉는다는 의미이기도 합니다. 동적 또는 유효 VTF(그루브 벽에 가해지는 압력)는 1) 카트리지의 기계적 임피던스에 대한 기록 주파수 및 진폭(따라서 내리막 부분뿐만 아니라 파형의 다양한 부분에서 미스 트랙이 발생할 수 있음) 2) 스타일러스 드래그 힘 변동에 의한 스크러빙 동작(Shure의 USP4275888의 다음 과장된 그림 2 참조) 또는 그루브에서 스타일러스의 스틱 슬립 동작 3)레코드 워프 등의 이유로 변화합니다. 따라서 테스트 레코딩 방법 역시 다양한 레코드의 실제 재생과는 거의 관련이 없습니다. IMO: 재생 시 좁은 범위의 VTA 편차를 고려할 때, 높은 컴플라이언스 카트리지보다 상대적으로 무거운 VTF를 가진 낮은 컴플라이언스 카트리지가 더 좋을 수 있습니다. 내가 생각하는 비과학적인 절차: a. 레코드에 VTF를 로드한 후 VTF 0에서의 캔틸레버 각도가 감소함 b. 파도의 오르막에서는 상당한 질량을 가진 암 헤드가 즉시 움직이지 않는 동안 캔틸레버가 더 눌려짐 c. 파도의 내리막에서는 캔틸레버가 더 눌려짐. 파도의 내리막에서는 팁에 가해지는 하중이 작아지거나 풀려서 유효 VTA가 넓어지고 때로는 풀린 스프링이 풀린 후 자연 위치로 돌아갈 수 있기 때문에 VTF 0에서 VTA보다 커집니다. d. 오르막이나 휨 영역에서 축적된 힘에 의해 암 헤드가 서서히 들어올라 내리막 영역의 유효 VTA가 더 커집니다. 이것이 일반적으로 컴플라이언스가 높은 카트리지가 더 높은 트래커빌리티를 가질 수 있는 이유입니다(하이 피델리티와는 다릅니다). 스타일러스 팁과 암-헤드의 움직임이 카오스처럼 각각 다른 위상을 갖는다고 생각합니다: 턴테이블의 매우 느린 속도에서는 스타일러스+헤드가 공동으로 움직이고 > 턴테이블의 정상 속도에서는 스타일러스와 헤드가 각각 다른 위상으로 움직이고 > 수중익선처럼 매우 빠른 속도에서는 스타일러스가 언덕의 상단에 닿는 동안 헤드는 일정한 들어 올린 자세를 유지합니다. 제가 미쳤나요? 퍼시 윌슨, <그라모폰 핸드북>(1957) P.103: 7.31 그루브 진폭과 곡률: "와츠 씨는 이제 레코드가 재생되는 동안 그루브에서 스타일러스의 실제 추적을 관찰할 수 있는 방식으로 사진을 촬영하는 장치를 설치할 수 있게 되었습니다. 그는 때때로 스타일러스가 양쪽 벽에 닿지 않고 떠 있는 것처럼 보인다고 보고합니다! 하지만 귀는 다른 것을 감지하지 못합니다." 이제 저는 동적 VTA(녹음된 그루브에 따라 변화)나 권장 VTF에서의 정적 VTA 모두 유효하지 않으며 출고 시점의 VTF 0에서의 피상적 VTA만 수치로 정의할 수 있다고 생각합니다. 또는 단순한 수치나 편리한 결론을 요구하는 사용자의 오해를 피하기 위해 VTA 정의를 중단하십시오(Shure는 연구 과정에서 1970년대 후반부터 카트리지의 적합성 표시를 중단했습니다). 한편 일부 건방진 아마추어들은 왜 10Hz 정도가 최적인지 생각하지 않고 주어진 컴플라이언스 수치에 따라 저주파 공진을 계산하려고 합니다.)
Obscurity about VMA/VTA/SRA issues almost past as vinyl itself).
(VMA/VTA/SRA 문제에 대한 불투명성(거의 비닐처럼 지나간 일).
I don't know any real reason why SRA for reproducing stylus is not straight up while almost all cutting faces of lacquer cutting styli are made upright. Maybe -2degree as optimum SRA is concerned with the elasticity of vinyl when tracing with VTF (vinyl deformation) - some persons claim different SRAs such as +3~+10 to be optimum for some records. Then it shall depend on the material of vinyl (hard or soft). It is impossible to make negative degree of VTA for cartridges. Then early stereophonic records have never been played back properly. Meanwhile it is incredible that the material of lacquer and its elasticity is unchanged. I assume that improved lacquer materials should have smaller springback (for example 5 degrees only) and that normal pressings after '70s should have VMA as designed between 15 and 25degrees. I find a following passage in a JVC book (1979) P.168: "Cutter angle shall change with the conditions of cuttings such as type of lacquer disc etc. When condition changes, the test record for measuring VMA by cutting rectangular signal (triangle as groove form) is produced and cutter angle is adjusted to reach specified value of VMA. .... Since 1960s (stereophonic era) VMA 15-20degrees was standardised. Once IEC specified 15degrees but recently revised VMA to 15-25degrees in accordance with the tendency of the recent produced cartridges". And now since DIN45547(1981) and IEC98(1987) VMA is again revised to 20-25degrees from previous 15-25degrees.
래커 커팅 스타일러스의 거의 모든 커팅면이 직각으로 만들어지는데 왜 스타일러스 재현용 SRA가 직각이 아닌지 모르겠습니다. 아마도 최적의 SRA로 -2도는 VTF(비닐 변형)로 트레이싱할 때 비닐의 탄성과 관련이 있는 것 같은데, 일부 기록물에서는 +3~+10 등 다른 SRA를 최적이라고 주장하는 분들도 있습니다. 이는 비닐의 재질(하드 또는 소프트)에 따라 달라집니다. 카트리지에 대해 음의 VTA를 만드는 것은 불가능합니다. 그러면 초기 스테레오 레코드는 제대로 재생되지 않았습니다. 한편 옻칠의 재질과 탄성이 변하지 않았다는 것은 놀랍습니다. 저는 개선된 래커 소재는 스프링백이 더 작아야 하고(예를 들어 5도만), 70년대 이후의 일반 프레스는 15도에서 25도 사이로 설계된 VMA를 가져야 한다고 생각합니다. JVC 책(1979) P.168에서 다음과 같은 구절을 발견했습니다: "커터 각도는 래커 디스크의 종류 등 절단 조건에 따라 변경되어야 합니다. 조건이 변경되면 직사각형 신호(홈 형태의 삼각형)를 절단하여 VMA를 측정하는 테스트 기록을 작성하고 지정된 VMA 값에 도달하도록 커터 각도를 조정합니다. .... 1960년대(입체음향 시대) 이후 VMA 15~20도가 표준화되었습니다. 한때 IEC는 15도를 지정했지만 최근 생산되는 카트리지의 경향에 따라 VMA를 15-25도로 개정했습니다." 그리고 이제 DIN45547(1981) 및 IEC98(1987) 이후 VMA는 이전의 15-25도에서 20-25도로 다시 개정되었습니다.
I could not find the reason why VMA/VTA standards were changed by time (advance of cutting technology or trend of cartridges as mentioned above). Why VMA 15 dgrees at first? Walton explained in Wireless World/Dec. 1967 （P.583)：”Much of the work on the 15 vertical angle question still remains little publicised, and it is this work that uncovered such phenomena as master record groove and record cutter spring back which made it necessary to move a cutter at one angle while its vertical orientation remains at another. Since this effect varies with frequency it means that the back angle of cutter is effectively increased at some frequencies with resulting limitation on the maximum recordable velocity." < further commenting on shearing damage on recording material> "an effect [blemish] apparently depending upon cutting velocity, though on the leading rather than the trailing slope of the modulated groove wall. This effect is absent where velocities are such that the angle between the instantaneous direction of the groove and normal general direction of the groove is less than about 25 degrees. The effect also seems to produce severe damage to the groove formation where this angle reaches about 40 degrees. But until all the factors are calculable on different cutters, the practical measurement will probably be best available guide as given on a test record." I assume: The instantaneous maximum direction of cutting angle is total of maximum sinusoidal As(inclination on groove formation due to signal) and cutter angle. And maximum angle of groove formation just after passing cutting stylus=As(Max)+VMA(=cutter angle-springback). I feel that springback effect is not explained enough as of today.
VMA/VTA 표준이 시대에 따라 변경된 이유(위에서 언급한 커팅 기술의 발전이나 카트리지의 트렌드)를 찾을 수 없었습니다. 왜 처음에 VMA 15도였을까요? 월튼은 Wireless World/Dec. 1967년(P.583)："수직 각도 15도 문제에 대한 많은 연구는 아직도 거의 알려지지 않았으며, 이 연구를 통해 마스터 레코드 홈과 레코드 커터 스프링 백 등의 현상을 밝혀내어 커터를 한 각도로 움직이면서 수직 방향은 다른 각도로 유지해야 하는 현상을 발견했습니다. 이 효과는 주파수에 따라 달라지기 때문에 일부 주파수에서 커터의 후방 각도가 효과적으로 증가하여 결과적으로 최대 레코딩 속도가 제한된다는 것을 의미합니다." <레코딩 재료의 전단 손상에 대한 추가 설명> "변조된 홈 벽의 후행 경사면보다는 선행 경사면에서 절단 속도에 따라 분명히 효과[결함]가 나타납니다. 이 효과는 그루브의 순간 방향과 그루브의 일반적인 일반 방향 사이의 각도가 약 25도 미만인 속도에서는 나타나지 않습니다. 이 효과는 또한 이 각도가 약 40도에 도달하는 그루브 형성에 심각한 손상을 일으키는 것으로 보입니다. 하지만 다양한 커터에서 모든 요인을 계산할 수 있을 때까지는 테스트 기록에 나와 있는 실제 측정값이 가장 좋은 가이드가 될 것입니다." 가정합니다: 순간 최대 절삭 각도의 방향은 최대 정현파 As(신호로 인한 홈 형성의 경사)와 커터 각도의 합계입니다. 그리고 커팅 스타일러스를 통과한 직후의 최대 홈 형성 각도=As(최대)+VMA(=커터 각도-스프링백). 스프링백 효과는 현재로서는 충분히 설명되지 않은 것 같습니다.
VARIANCE between two structures
There is difference in the cutter structure between Neumann type (better to say Westrex type) and Ortofon type. JVC book (1979) P.205 indicated the following drawing 5.33 and explained as follows: "When a cartridge is designed based on one of the principles, there arises a difference of crosstalk. But this difference as calculated is less than -30dB* so that it is no real harm." - *See my calculation & drawing.
커터 구조는 노이만 타입(웨스트렉스 타입이라고 하는 것이 좋습니다)과 오토폰 타입에 차이가 있습니다. JVC 책(1979) P.205에는 다음 그림 5.33이 표시되어 있으며 다음과 같이 설명되어 있습니다: "카트리지가 원칙 중 하나에 따라 설계되면 누화의 차이가 발생합니다. 그러나 계산된 이 차이는 -30dB* 미만이므로 실제 해가 되지 않습니다." - 내 계산 및 그림을 참조하세요.
Their point of view is valid. This may be concerned with the historical development of stereophonic recording i.e., 90 degrees writing systems (trial by Lateral/Vertical=0/90 system and then standardised 45/-45 system). The traditional perpendicular plane of driving the cutter has not been touching the VMA/VTA issue while stereophonic cartridges follow the sensing direction on inclined plane of VTA generally. Cartridges based on Westrex/Neumann type were old cartridges or rare MC systems such as Westrex 10A, Neat V50, Satin and Ikeda etc. Writing up to here, I remember that Mr. Tsukamoto of SATIN pointed out this matter much earlier than JVC. Anyway actual crosstalk such as -20dB at best for whole frequency range is caused by other mechanical reasons (crosstalk on recording and reproducing).
그들의 관점은 타당합니다. 이는 스테레오 레코딩의 역사적 발전, 즉 90도 쓰기 시스템(측면/수직=0/90 시스템 시험 후 표준화된 45/-45 시스템)과 관련이 있을 수 있습니다. 커터를 구동하는 전통적인 수직면은 VMA/VTA 문제를 건드리지 않았지만 스테레오포닉 카트리지는 일반적으로 VTA의 경사면에서 감지 방향을 따릅니다. 웨스트렉스/노이만 타입을 기반으로 한 카트리지는 웨스트렉스 10A, 깔끔 V50, 새틴, 이케다 등 구형 카트리지나 희귀한 MC 시스템이었습니다. 여기까지 쓰다 보니, 이 문제에 대해서는 새틴의 츠카모토 씨가 JVC보다 훨씬 일찍 지적한 것으로 기억합니다. 어쨌든 전체 주파수 범위에서 기껏해야 -20dB와 같은 실제 누화는 다른 기계적 이유 (녹음 및 재생시 누화)로 인해 발생합니다.
My drawing illustrating two different planes having each an orthogonal axis.
각각 직교 축을 가진 두 개의 서로 다른 평면을 보여주는 그림입니다.
MY CALCULATION: Initial angle 90 degrees
When a right triangle is inclined 20 degrees, its height is reduced to 94 %
Included (apex) angle of triangle 93.56 degrees [＝2*atan(1/0.94)]
Difference to 45 degrees 1.78 degrees [=93.56/2-45]. 20log(tan 1.78degree)＝-30.15dB
내 계산: 초기 각도 90도
직각삼각형이 20도 기울어지면 높이가 94%로 줄어듭니다.
삼각형의 포함(꼭짓점) 각도 93.56도 [＝2*아탄(1/0.94)]
45도와의 차이 1.78도 [=93.56/2-45]. 20log(tan 1.78도)＝-30.15dB
The expression in IEC98(1964 & 1987) about VTA (The reproducing stylus tip motion shall be tangent to or lie in a plane ) has puzzled me for a long time. But it is understandable in the context of above drawing. Meanwhile it is unclear whether springback effect on lacquer can be different between Neumann and Ortofon cutters or not. I cannot find the details of springback effect on lacquer itself (There is, but how far since it is not single number across record). It (recording and reproducing) is unstable as drawing figure on konnyaku (gelatinous food made from devil's-tongue starch).
IEC98(1964 & 1987)의 VTA(재현하는 스타일러스 팁 동작은 평면에 접하거나 평면에 놓여 있어야 함)에 대한 표현은 오랫동안 저를 당혹스럽게 만들었습니다. 하지만 위 그림의 맥락에서 보면 이해할 수 있습니다. 한편 래커에 대한 스프링백 효과가 노이만과 오토폰 커터에 따라 다를 수 있는지 여부는 불분명합니다. 래커 자체의 스프링백 효과에 대한 자세한 내용은 찾을 수 없습니다 (있지만 기록 전체에 걸쳐 단일 숫자가 아니기 때문에 얼마나 멀리 있는지). 곤약(도깨비 혀 전분으로 만든 젤라틴 음식)에 그림을 그리는 것처럼 (기록과 재현이) 불안정합니다.
In connection with above, I find that superficial cantilever angle is not always equal to VTA. In fact, VTA is also concerned with the effective sensing arrangement of generating system as shown in my following drawing for Decca cartridges claiming on "positive scanning". Its vertical sensing point (i.e., armature of magnetic piece) and its sensing direction (i.e., vertical coil wound on the extension of pole piece) are not known from appearance - its true VTA is different from tension thread angle and cantilever angle (some old documents indicated VTA 0 degree for early ffss maybe from structure or appearance while Yamamoto measured 12 degrees). An explanation on drawing. When the armature is extended to H position, then the pole piece and coil angle must be inclined or when the end of armature is located at L position, then the pole piece and coil angle must be arranged vertical. Otherwise, effective VTA is not equal to cantilever angle. Once I imagined these pole piece angles were corresponding to VTA, but both angles can be valid and having same effect when the armature extension is designed correspondingly. I find two drawings for Decca: vertical pole piece (old patent paper) and inclined pole piece (MK4) but could not know the effective location of armature. The real magnetic circuit cannot be known from diagrammatic drawings or appearance because the magnetic flux flows not straightforward (usually arc) and the armature has considerable volume or length (not a single point as shown diagrammatically). Same can be said about legendary Neumann DST (Elektrodynamischer Stereo Tonabnehmer) having much obscure magnetic circuit . Its stereophonic generating system cannot be understood without arc magnetic flux in repellent magnetic fields as patent papers refer to "Kraftlinie des magnetischen Streufelds".
위와 관련하여 표면 캔틸레버 각도가 항상 VTA와 같지는 않다는 것을 알았습니다. 사실 VTA는 "포지티브 스캐닝"을 주장하는 데카 카트리지의 다음 그림에서 볼 수 있듯이 생성 시스템의 효과적인 감지 배열과도 관련이 있습니다. 수직 감지 지점(즉, 자석 조각의 전기자)과 감지 방향(즉, 극 조각의 연장선에 감긴 수직 코일)은 외관상 알 수 없으며, 실제 VTA는 인장 실 각도 및 캔틸레버 각도와 다릅니다(일부 오래된 문서는 구조나 외관상 초기 ffss의 VTA 0도를 표시했지만 야마모토는 12도를 측정했습니다). 그림에 대한 설명입니다. 아마추어가 H 위치로 확장되면 극 조각과 코일 각도가 기울어져 있거나 아마추어의 끝이 L 위치에 있으면 극 조각과 코일 각도가 수직으로 배열되어야합니다. 그렇지 않으면 유효 VTA가 캔틸레버 각도와 같지 않습니다. 한때는 이러한 극 조각 각도가 VTA에 대응한다고 상상했지만 전기자 확장이 그에 따라 설계되면 두 각도가 모두 유효하고 동일한 효과를 가질 수 있습니다. 데카의 도면은 수직 폴 피스(구 특허 서류)와 경사 폴 피스(MK4) 두 가지를 찾았지만 전기자의 유효 위치를 알 수 없었습니다. 실제 자기 회로는 자속의 흐름이 직선적이지 않고(보통 호), 전기자의 부피나 길이가 상당히 크기 때문에(도면상으로는 한 점으로 표시되지 않음) 도면이나 외형만으로는 알 수 없습니다. 자기 회로가 매우 모호한 전설적인 노이만 DST(Elektrodynamischer Stereo Tonabnehmer)에 대해서도 마찬가지입니다. 특허 논문에서 "Kraftlinie des magnetischen Streufelds"를 언급하고 있듯이 이 스테레오폰 생성 시스템은 반발 자기장에서의 아크 자속 없이는 이해할 수 없습니다.
ARM HEIGHT ADJUSTMENT
Arm height adjustment is not VTA adjustment in strict definition. The term "VTA" should be applied for cartridge proper in stereophonic use: i.e. against vertical component of modulation.
암 높이 조절은 엄밀한 의미에서 VTA 조절이 아닙니다. "VTA"라는 용어는 스테레오폰 사용에 적합한 카트리지, 즉 변조의 수직 구성 요소에 대해 적용되어야 합니다.
The object of height adjustment at arm is simply to make cartridge mounting face parallel to record/turntable (the height of cartridge body is ranging usually between 15-20mm). Height adjustment +/-5mm with same VTF cannot change effective VTA/SRA on cartridge essentially (for example: max +/-1.3degrees at lateral effective length of arm 220mm). Meanwhile there is a funny tweak term "Tail down or up" of arm as often called by amateurs. Its geometric and dynamic difference if any might be a matter of static balancing arm (VTF by shifting counter weight) and not the cartridge nor record.
암의 높이 조절 목적은 단순히 카트리지 장착면을 레코드/턴테이블과 평행하게 만들기 위한 것입니다(카트리지 본체 높이는 일반적으로 15-20mm 사이입니다). 동일한 VTF로 +/-5mm 높이 조절은 카트리지의 유효 VTA/SRA를 본질적으로 변경할 수 없습니다(예: 암의 측면 유효 길이 220mm에서 최대 +/-1.3degree). 한편 아마추어들이 종종 부르는 암의 "꼬리 내리기 또는 올리기"라는 재미있는 조정 용어가 있습니다. 기하학적 및 동적 차이가 있다면 카트리지나 레코드가 아닌 정적 밸런싱 암(카운터 웨이트 이동을 통한 VTF)의 문제일 수 있습니다.
What is apparent from above construction (when VTF is adjusted at horizontal level of wand and then the height of arm is changed at arm base so that the rear counterweight shaft and front wand are inclined from horizontal level): Effective VTF shall increase for tail down while VTF shall decrease for tail up according to the relation among pivot and center of gravity each for counter weight and pickup head (position g is rotated on axis p by tail up or tail down). I will not deny the effect of uneven height adjustments on some arms (so-called sweet spot esp. for knife-edge pivots). I think its cause is not VTA nor SRA because such adjustment is to improve the playback of monophonic record too. Height adjustment and lateral balance adjustment for some arms affect pivot location or pressure balance on bearings for vertical movement so that it tends to cause bearing chatter during playing records: one side of pivots would lose stable contact with bearing.
위의 구조에서 알 수 있는 것은 (완드의 수평 수준에서 VTF를 조정한 후 암 베이스에서 암의 높이를 변경하여 후면 카운터 웨이트 샤프트와 전면 완드를 수평 수준에서 기울인 경우): 카운터 웨이트와 픽업 헤드의 각 피벗과 무게중심의 관계에 따라 테일 다운의 경우 유효 VTF가 증가하고 테일 업의 경우 VTF가 감소합니다(위치 G는 테일 업 또는 테일 다운에 의해 축 P에서 회전합니다). 일부 암(특히 칼날 피벗의 경우 소위 스위트 스팟)에서 고르지 않은 높이 조정의 영향을 부정하지는 않겠습니다. 이러한 조정은 모노 포닉 레코드의 재생도 개선하기 위한 것이기 때문에 그 원인은 VTA나 SRA가 아니라고 생각합니다. 일부 암의 높이 조정 및 측면 균형 조정은 수직 이동을 위한 피벗 위치 또는 베어링의 압력 균형에 영향을 미치므로 레코드 재생 중 베어링 채터(피벗의 한 쪽이 베어링과 안정적으로 접촉하지 못하는 현상)를 유발하는 경향이 있습니다.
There is another design of arm as under. I think the following explanation by AT is tricky (i.e., ignoring the compliance of cartridge). The stylus drag force is relayed to cantilever fulcrum of cartridge via stylus tip so that the resilience of elastic damper at cantilever fulcrum will make arm wand to move irrespective of arm pivot height difference. Anyway the fact is not so simple: the cartridge compliance and the effective mass of arm system and the kinds of forces (frequency and amplitude) from the groove should be involved in determining which one (stylus tip or arm wand) starts lifting. IMO: this pseudo-modern style of bearing location began from LEAK Stereo Pickup in early 1960's.
아래와 같이 다른 디자인의 암이 있습니다. AT의 다음 설명은 까다롭다고 생각합니다(즉, 카트리지의 컴플라이언스를 무시한 설명). 스타일러스 팁을 통해 스타일러스 드래그 힘이 카트리지의 캔틸레버 받침대에 전달되어 캔틸레버 받침대의 탄성 댐퍼의 탄력성에 의해 암 피벗 높이 차이에 관계없이 암 완드가 움직이게 된다는 것이죠. 어쨌든 사실은 그렇게 간단하지 않습니다. 어느 쪽(스타일러스 팁 또는 암 완드)을 들어 올리기 시작할지 결정하려면 카트리지 준수와 암 시스템의 유효 질량 및 홈에서 나오는 힘의 종류(주파수 및 진폭)가 관련되어야 합니다. IMO: 이 유사 현대식 베어링 위치 방식은 1960년대 초 LEAK 스테레오 픽업에서 시작되었습니다.
VTA is much more than the inclined angle of stylus-(arm)pivot line from horizontal level. The vector of frictional force between stylus and groove is directed on horizontal level. The following table is based on my pseudo-science since it is based only on the coefficient of stylus drag between tip and record. The stylus drag forces are never constant.
VTA는 수평에서 스타일러스-(암) 피벗 라인의 경사각보다 훨씬 더 큽니다. 스타일러스와 그루브 사이의 마찰력 벡터는 수평을 향합니다. 다음 표는 스타일러스 팁과 레코드 사이의 스타일러스 항력 계수만을 기반으로 한 저의 유사 과학에 근거한 것입니다. 스타일러스 항력은 결코 일정하지 않습니다.
| In many arm designs, stylus point or tip is located around 15mm lower than arm pivot level. Parameters: the stylus drag coefficient "α" between tip and record as 0.3 and if the tip-pivot line is inclined 3.7degrees for example of arm L230mm x H15mm. This inclination angle is called as "θ" in the following drawing. 많은 암 디자인에서 스타일러스 포인트 또는 팁은 암 피벗 레벨보다 약 15mm 아래에 위치합니다. 매개변수: 팁과 레코드 사이의 스타일러스 항력 계수 "α"를 0.3으로 하고 팁-피벗 라인이 3.7도 기울어져 있는 경우(예: 암 L230mm x H15mm). 이 경사각은 다음 그림에서 "θ"라고 합니다. |
| Then estimated tracking force (mass) variation due to this inclination θ 3.7 degrees is only -2% (98%) 그러면 이 경사 θ 3.7도로 인한 예상 추적력(질량) 변화는 -2%(98%)에 불과합니다. |
| Meanwhile VTA of cartridge (around 20degrees) is affecting tracking force much more than above: for example 11% [vertical component of stylus drag force = 0.3*TAN(VTA of cartridge) and rotational component of stylus drag force to cantilever=0.3*SIN(VTA of cartridge)] 한편 카트리지의 VTA(약 20도)는 위보다 훨씬 더 추적력에 영향을 미칩니다: 예를 들어 11%[스타일러스 끌기의 수직 성분 = 0.3*TAN(카트리지의 VTA), 캔틸레버에 대한 스타일러스 끌기의 회전 성분 = 0.3*SIN(카트리지의 VTA)]. |
CONCLUSION?
Practical considerations (common sense): there is no reliable tweak which can be generally applied on every cartridge/arm.
실용적인 고려 사항(상식): 모든 카트리지/암에 일반적으로 적용할 수 있는 신뢰할 수 있는 조정 방법은 없습니다.
There are too many variations in the make of tip shape, damper, mechanical/geometric/physical construction of arm/cartridge. Frankly speaking products allowances are much wider and problematic than nominal specification or theoretical calculation (usually happy-go-lucky person wants to believe nominal values or designers' comments without testifying the validity by oneself). Hence I can only suggest some commonplaces as under:
팁 모양, 댐퍼, 암/카트리지의 기계적/기하학적/물리적 구조의 제조사마다 너무 많은 차이가 있습니다. 솔직히 말해서 제품 허용치는 공칭 사양이나 이론적 계산보다 훨씬 더 광범위하고 문제가 많습니다(보통 운이 좋은 사람은 직접 타당성을 검증하지 않고 공칭 값이나 설계자의 의견을 믿고 싶어합니다). 따라서 다음과 같이 몇 가지 일반적인 방법만 제안할 수 있습니다:
- Mount the cartridge top face horizontal when playing the records. There is variation in record thickness (the recorded area). But you have no need to worry about thickness variation since the warp rate of actual records is often more than 0.8mm. 레코드를 재생할 때는 카트리지 윗면을 수평으로 장착하세요. 레코드판 두께(레코딩 면적)에는 차이가 있습니다. 하지만 실제 레코드의 휨률은 0.8mm를 넘지 않는 경우가 많으므로 두께 변화에 대해 걱정할 필요는 없습니다.
- Adjust the downforce of arm at cartridge tip as recommended for a cartridge. The recommended VTF for a cartridge has usually allowance +/-20% from the middle (optimum?) and practically +/-50% can be allowed for some cartridges. Too much deviation from the recommended VTF shall affect sound quality because the generating element (magnet or coil) shall be shifted from the centre of generating system (the location of push-pull linearity). Please imagine what shall occur on speaker (woofer) when amplifier output contains high residual DC voltage more than 0.2V: speaker coils are biased. 카트리지 팁에서 암의 다운포스를 카트리지에 권장되는 대로 조정합니다. 카트리지에 권장되는 VTF는 일반적으로 중간(최적?)에서 +/-20%의 허용치가 있으며, 일부 카트리지에서는 실제로 +/-50%까지 허용될 수 있습니다. 권장 VTF에서 너무 많이 벗어나면 생성 요소(자석 또는 코일)가 생성 시스템의 중심(푸시-풀 선형성의 위치)에서 벗어나기 때문에 음질에 영향을 미칩니다. 앰프 출력에 0.2V 이상의 높은 잔류 DC 전압이 포함되어 있을 때 스피커(우퍼)에 어떤 일이 발생할지 상상해 보세요: 스피커 코일이 편향됩니다.
- AND forget about VTA/SRA/VTF issues and reproducing system itself and enjoy the music as you like - the last is most important. Pudding is made to be eaten, not to be discussed how to eat this way or that way. 그리고 VTA/SRA/VTF 문제와 재생 시스템 자체는 잊어버리고 원하는 대로 음악을 즐기세요 - 마지막이 가장 중요합니다. 푸딩은 먹기 위해 만들어진 것이지, 이렇게 먹어야 한다 저렇게 먹어야 한다는 논의의 대상이 아닙니다.
TWEAKS or ADJUSTMENTS
When we look into the history of analog records and the status of reproduction, we find that WE HAVE BEEN INSENSIBLE TO DISTORTIONS TO CONSIDERABLE EXTENT. Harmonic distortion from both lateral and vertical tracking angle errors IN CASE OF MUSIC is not audible generally as ascertained by Tollerton's AES paper in 2009. Meanwhile many audio fans fumble with alignment protractors or arm height adjustments, hoping any form of improvement. Often we audiophiles would not admit such insensibility by ourselves and pretend to hear "differences in any form". I think there is occasional difference arising from not auditory nor physical but psychological reason (there is difference, but no better sound actually). Someone said such bias in our heads corresponds with the degree of efforts and perspiration - I could not retort on his saying. Some kind of distortion is tasted sweet surely (such as springy sound on float suspension for belt-driven turntable or IM distortion/thick bass tones some Japanese would like by using heavy arm head system) and one would like one equipment or another not because of physical hi-fidelity but because of his taste. Reverse polarity of both channels could not be heard as difference usually but audiophiles on their arm chairs would not admit such fact. Recently I find a discussion about some CD players having reverse polarities between recorded CD and playback.
아날로그 레코드의 역사와 재생 현황을 살펴보면, 우리는 상당한 정도의 왜곡에 무감각하다는 것을 알 수 있습니다. 음악의 경우 측면 및 수직 트래킹 각도 오류로 인한 고조파 왜곡은 일반적으로 들리지 않는다고 2009년 Tollerton의 AES 논문에서 확인했습니다. 한편 많은 오디오 팬들은 어떤 형태로든 개선되기를 바라며 정렬 각도기나 암 높이 조정을 더듬어 봅니다. 종종 우리 오디오 애호가들은 스스로 그런 무감각함을 인정하지 않고 "어떤 형태로든 차이가 있다"는 것을 듣는 척합니다. 청각이나 신체가 아닌 심리적인 이유(차이는 있지만 실제로 더 좋은 소리가 나지 않는)에서 오는 차이도 가끔 있다고 생각합니다. 누군가는 우리 머릿속의 그런 편견은 노력과 땀의 정도와 일치한다고 말했는데, 그 말에 반박할 수 없었습니다. 어떤 종류의 왜곡은 확실히 달콤한 맛이 나며 (벨트 구동 턴테이블의 플로트 서스펜션의 탄력있는 사운드 또는 일부 일본인이 좋아하는 무거운 암 헤드 시스템을 사용한 IM 왜곡 / 두꺼운 저음 톤과 같은) 물리적 인 하이 충실도 때문이 아니라 자신의 취향 때문에 한 장비 또는 다른 장비를 원할 것입니다. 두 채널의 역극성은 일반적으로는 차이로 들리지 않지만 암체어에 앉은 오디오 애호가들은 그런 사실을 인정하지 않습니다. 최근 일부 CD 플레이어에서 레코딩된 CD와 재생되는 CD의 극성이 역전되는 것에 대한 토론을 발견했습니다.
Audio maniacs are really fond of tweaks or adjustments in expectance of improving sound quality as if they feel itch to do something on their audio equipments. Esp. novice after reading some audio magazines is tempted to act as he follows veterans of this hobby or his playing group. I find females are not interested generally in this hobby - have you ever think why? I don't know any musician as tweakist. Audio tweakists consist of critics, followers or inventors who are not engaged in music instruments (as if doing something to music by tweaking instead of playing). Until thirty years ago I tried my new tweaks or crafts of reproducing equipment day by day. Now I accepted automatic record player for ease of hearing music proper (not special sound as some audiophiles would like to hear). Even now I feel itches to try some funny tweaks such as painting piezo-electric paste on the back of platter, changing the side of mat by summer and winter, or demagnetizing of the polepieces and shield of MM cartridge with magnetic tape eraser etc. Placebo (self-assurance) can be effective sometimes. Now as old man I feel "Life is short and time fleeting" and hear the records as they are. I have one Japanese book titled "Sound Up-Grade 100" (August 1996 issued by MJ) containing 100 tweaks & tips presented by several Japanese audio critics. It is nothing but collection of trials without showing objective results (these critics are not different from dilettantes). Good sound is not definable objectively. I feel psychological factor is prevailing in audience. Among musicians too, there are two types: One aims at the beautiful tones, Another regards the structure of music.
오디오 마니아들은 오디오 장비에 뭔가 손을 대고 싶은 욕구를 느끼면서 음질 개선을 기대하며 조정하거나 조정하는 것을 정말 좋아합니다. 특히 오디오 잡지를 읽은 초심자는 이 취미의 베테랑이나 연주 그룹을 따라 하고 싶은 유혹을 받습니다. 여성은 일반적으로이 취미에 관심이 없다는 것을 알게되었습니다. 왜 그런지 생각해 본 적이 있습니까? 저는 트위키스트로서 음악가를 알지 못합니다. 오디오 트윅리스트는 악기를 다루지 않는 비평가, 추종자 또는 발명가로 구성됩니다(연주 대신 트윅을 통해 음악에 무언가를 하는 것처럼). 30년 전까지만 해도 저는 매일매일 새로운 장비에 대한 조정이나 재생 기술을 시도했습니다. 이제는 음악을 제대로 듣기 위해 (일부 오디오 애호가들이 원하는 특별한 사운드가 아닌) 자동 레코드 플레이어를 받아들였습니다. 지금도 플래터 뒷면에 압전 페이스트를 칠하거나, 여름과 겨울에 따라 매트 면을 바꾸거나, 자기 테이프 지우개로 MM 카트리지의 극과 실드를 자성 제거해보는 등 재미있는 손질을 해보고 싶은 마음이 간절합니다. 위약(자기 확신)도 때때로 효과적일 수 있습니다. 이제 노인이 된 저는 "인생은 짧고 시간은 덧없다"고 느끼며 그 기록들을 그대로 듣습니다. 일본 오디오 평론가들이 제시한 100가지 조정 및 팁을 담은 '사운드 업-그레이드 100'(1996년 8월 MJ 발행)이라는 제목의 일본어 책이 하나 있습니다. 객관적인 결과를 보여주지 않고 시도해 본 것을 모은 것에 불과합니다(이 비평가들은 딜레탕트와 다르지 않습니다). 좋은 사운드는 객관적으로 정의할 수 없습니다. 청자에게는 심리적 요인이 우세하다고 생각합니다. 음악가들 사이에서도 두 가지 유형이 있습니다: 하나는 아름다운 음색을 지향하고, 다른 하나는 음악의 구조를 지향합니다.
Seashore's book titled "Search Of Beauty In Music - A Scientific Approach To Musical Esthetics" (first edition in 1947) mentioned about Differential hearing. "It is a well-established fact that, in an average audience of intelligent people, some may be particularly sensitive to any one of the four attributes (pitch, intensity, time, and timbre), and at the same time be relatively insensitive to any one or more of these four basic capacities. The result is that each person hears music according to the peculiarity of his own ear. This is analogous to color blindness. A most interesting phenomenon musically in this respect is presbycousis which may be translated as old age hearing". MAYBE I HAVE OLD AGE HEARING now that I could not discern any essential difference by tweaks or adjustments to certain extent. Young men with their keen sensibility should try their new tweaks initiated by their idol audio critics. Some may have golden ears capable of hearing essential difference instead of such "differences in any form" as usual audience would hear. But then I wonder why classic music conducted by very old men would sound better than performance by younger conductors (maybe difference between players of instruments and conductor)?
시쇼어의 저서 "음악의 아름다움 찾기 - 음악 미학에 대한 과학적 접근"(1947년 초판)에서 차별적 청각에 대해 언급했습니다. "지적인 사람들로 구성된 평균적인 청중 중 일부는 네 가지 속성(음정, 강도, 시간, 음색) 중 어느 하나에 특히 민감할 수 있고, 동시에 이 네 가지 기본 능력 중 하나 이상에 상대적으로 둔감할 수 있다는 것은 잘 알려진 사실입니다. 그 결과 각 사람은 자신의 귀의 특성에 따라 음악을 듣게 됩니다. 이것은 색맹과 유사합니다. 이 점에서 음악적으로 가장 흥미로운 현상은 노안으로 번역될 수 있는 노화 현상입니다." 어느 정도 조정이나 조정을 해도 본질적인 차이를 구분할 수 없을 정도로 노안 청력을 갖게 된 것일지도 모릅니다. 예민한 감성을 가진 젊은 남성들은 아이돌 오디오 비평가가 시작한 새로운 조정을 시도해보세요. 일반 청중이 듣는 '어떤 형태의 차이'가 아닌 본질적인 차이를 들을 수 있는 황금 귀를 가진 이들도 있을 테니까요. 그렇다면 왜 아주 나이 드신 분들이 지휘하는 클래식 음악이 젊은 지휘자의 연주보다 더 잘 들리는지(악기 연주자와 지휘자의 차이일 수도 있겠죠?) 궁금합니다.
Itch can be relieved after some treatments as purchasing greed is soothed after buying something.
가려움증은 물건을 구입한 후 구매 욕구가 진정되면서 일부 치료 후에 완화될 수 있습니다.
AUDIENCE: Is it auditory (ear proper) or psychological (brain proper) matter?
청각(귀)에 문제가 있나요, 아니면 심리(뇌)에 문제가 있나요?
There are various kinds of audience imaginable about the actual effects of tweak or adjustment:
조정 또는 조정의 실제 효과에 대해 상상할 수 있는 대상은 다양합니다:
- One cannot perceive the effect and express it frankly. 그 효과를 인지하고 솔직하게 표현할 수 없습니다.
- One cannot perceive the effect but keeps silence or pretends to hear the effect as in the case of "The Emperor's New Clothes" (audiophiles have usually fixed idea or taboo or culture influenced by books and other sources). "Should-be" (expectant) bias in one's head is often stronger than any mechanical bias/adjustment. '황제의 새 옷'의 경우처럼 효과를 인지하지 못하고 침묵하거나 듣는 척합니다(오디오 애호가들은 일반적으로 책이나 기타 출처의 영향을 받은 고정관념이나 금기 또는 문화를 가지고 있습니다). 머릿속의 "그래야 한다"(기대하는) 편견은 기계적 편견/조정보다 더 강한 경우가 많습니다.
- One can perceive the change of sound, but cannot attribute it to a specific reason since actual sound results from the compound of various distortions or complex reasons. 소리의 변화를 인지할 수는 있지만, 실제 소리는 다양한 왜곡이나 복합적인 이유가 복합적으로 작용하여 발생하기 때문에 특정 원인으로 돌릴 수는 없습니다.
- One can perceive the change of sound and attribute it to a predetermined reason. 소리의 변화를 감지하고 미리 정해진 이유에 기인한 것으로 간주할 수 있습니다.
In vinyl reproduction I feel group 3 is most common. I find there is no difference between group 1 & 4 actually when the change of sound is small. Every analog system sounds different each other. There is no objective index in personal appreciation.
바이닐 재생에서는 그룹 3이 가장 일반적이라고 생각합니다. 소리의 변화가 작을 때는 실제로 그룹 1과 4 사이에 차이가 없다는 것을 알게 되었습니다. 모든 아날로그 시스템은 서로 다른 소리를 냅니다. 개인적인 감상에는 객관적인 지표가 없습니다.
As one case of illusory impressions or "should-be or expectant" bias in our heads (value/brand/name/costume/idol/superficial number etc in any given world), I introduce a short story written by Kan. KIKUCHI titled "FORM".
우리 머릿속에 있는 환상적인 인상이나 "그래야만 하거나 기대하는" 편견(가치/브랜드/이름/의상/아이돌/피상적인 숫자 등)의 한 사례로 칸이 쓴 단편 소설을 소개합니다.KIKUCHI가 쓴 "FORM"이라는 제목의 단편소설입니다.
Story is as follows:
There was an old brave warrior (samurai) wearing scarlet armour and golden helmet.
He was noted for his valour among friends and foes alike. Foes would shrink back at seeing his notable costume.
Once a noble young samurai was going to battle field at the first time.
Youngster begged old brave for armour and helmet.
Since this young man was one of sons of his lord, old warrior lent his famous costume to this youngster.
Both men went to battle field. Young man wearing famous costume returned with success
while old samurai wearing common black armour and black helmet was fallen.
Old warrior felt that foes were not afraid of him and assaulting him with full strength.
It was difficult to kill a few foes although he made his best endeavours.
When he felt regret for lending his famous costume, he was stabbed by spear.
주홍색 갑옷과 황금 투구를 쓴 용감한 전사(사무라이)가 있었어요.
그는 아군과 적군 모두에게 용맹하기로 유명했습니다. 적들은 그의 눈에 띄는 의상을 보면 움츠러들곤 했습니다.
한 번은 고귀한 젊은 무사가 처음으로 전장에 나간 적이 있었습니다.
젊은이는 노장에게 갑옷과 투구를 구걸했습니다.
이 젊은이는 영주의 아들이었기 때문에 노 용사는 자신의 유명한 의상을 이 젊은이에게 빌려주었습니다.
두 사람은 전장으로 나갔어요. 유명한 의상을 입은 청년은 성공적으로 돌아왔고
반면 평범한 검은 갑옷과 검은 투구를 쓴 늙은 무사는 쓰러졌습니다.
늙은 전사는 적들이 자신을 두려워하지 않고 전력을 다해 공격한다고 느꼈습니다.
최선을 다했지만 몇 명의 적을 죽이기는 어려웠습니다.
그는 자신의 유명한 의상을 빌려준 것에 대해 후회를 느끼자 창에 찔려 죽었습니다.
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