[스테레오파일] 다인오디오 컨투어 30i 스피커

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다인오디오 컨투어 30i 스피커

 

원문 출처는 여기입니다: https://www.stereophile.com/content/dynaudio-contour-30i-loudspeaker

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다인오디오 컨투어 30i 스피커

로버트 슈라이어 | 2024년 8월 23일

출처: 스테레오파일

아, 덴마크. 바이킹의 나라, 조각 같은 얼굴을 가진 파란 눈과 금발의 사람들로 가득한 곳. 저는 스테레오파일의 특파원으로서, 그리고 달리 본사로 초대된 오디오 기자단의 일원으로 그곳에서 보낸 한 주를 무척 좋아했습니다.

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보편적인 매력 외에도, 제가 북유럽에서 가장 남쪽이자 가장 작은 국가인 덴마크에 머무는 동안 느꼈던 점은 코펜하겐과 오르후스와 같이 제가 방문한 인구 밀집 도시들이 북미 기준으로 매우 질서 정연하고 깨끗하다는 것이었습니다. 자동차, 보행자, 자전거 이용자들이 각자의 차선을 철저히 지키고 있었으며, 보도에는 담배꽁초가 없었고, 낙서는 거의 보이지 않았습니다. 모든 것이 자연스럽고 순차적으로 흘러가는 것 같았으며, 그 균형과 조화는 거의 이상적이라고 할 수 있었습니다.

덴마크의 대도시 외곽은 광활한 물줄기로 간간이 끊기는 긴 잔디밭과, 어디서 갑자기 나타난 듯한 전원적인 마을들로 이루어진 목가적인 풍경을 자아냅니다. 많은 덴마크 하이파이 제품들이 이런 마을에서 만들어집니다: 노레거(인구 1,143명)에 있는 달리, 스칸더보리(인구 20,000명)에 있는 다인오디오. 스칸더보리에는 약 10만 년 전의 초기 북유럽 석기 시대의 인류 정착지 흔적이 남아 있습니다.

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다인오디오는 그렇게 오래되지 않았습니다; 회사는 1977년에 설립되었습니다. 그 후 얼마 지나지 않아 회사는 스피커에 사용되는 드라이버를 제조하기 시작했으며, 이후에는 전 세계의 스피커 제조업체들에게 OEM 부품으로 드라이버를 판매하기도 했습니다. 이러한 판매는 2000년대 초반에 중단되었으며, 2014년에는 회사의 지분 83%가 중국에 본사를 둔 고어텍에 매각되었습니다. 고어텍은 삼성, 애플, 소니 등 여러 대기업에 부품을 공급하는 8만 명의 직원을 둔 전자 제품 제조업체입니다. 다인오디오는 고어텍이 인수한 첫 번째이자 유일한 하이엔드 오디오 회사로, 왜 대규모 메인스트림 회사가 단일 덴마크 하이엔드 스피커 회사에 관심을 가졌는지 궁금하게 만들었습니다.

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알고 보니, 고어텍과 다인오디오의 관계는 인수 10년 전으로 거슬러 올라갑니다. 다인오디오의 북미 판매 및 마케팅 부사장인 존 퀵은 이메일에서 "다인오디오는 2000년대 초반에 중국에 법인 사무소와 부티크 다인오디오 매장을 열었으며, 2000년대 중반에는 이미 두 주요 자동차 제조업체와 계약을 맺고 자동차 스피커를 공급하고 있었습니다. 고어텍의 소유자들은 다인오디오의 이전 플래그십 모델인 에비던스와 컨시퀀스 라인의 큰 팬이자 소유자였습니다. 하이파이 브랜드를 소유하는 것은 자동차와 라이프스타일 오디오를 통한 더 큰 시장 잠재력을 가진 사업이 될 수 있는 열정적인 프로젝트로, 좋은 사업 사례가 될 수 있었습니다"라고 설명했습니다.

출처: 스테레오파일

컨투어 30i

다인오디오의 저가형 제품들은 경쟁력을 이유로 중국에서 제작되지만, 컨투어 30i(한 에 $9,500)를 포함한 고급 제품들은 여전히 회사의 본거지에서 제조되고 있습니다. 30i의 'i'는 '개선된'(improved)을 의미하며, 이는 2016년에 출시된 회사의 오리지널 30보다 개선된 모델임을 뜻합니다. 존 퀵은 다시 설명했습니다. "컨투어 'i' 모델은 2020-2021년에 출시되었습니다. 주요 개선 사항은 에소타2i 트위터의 Hexis 리어 웨이브 공명 감쇠 돔을 추가한 것입니다. 이는 트위터가 더 많은 공간에서 소리를 낼 수 있도록 하고, 확산된 리어 웨이브 에너지를 흡수할 수 있게 합니다. 또한 감도가 향상되어 더 세밀한 소리를 재현할 수 있도록 더 강력한 네오디뮴 자석을 사용하고, 모든 드라이버에 더 강력하고 컴팩트한 자석 시스템을 사용하여 크로스오버, 내부 배선 및 캐비닛을 재조정했습니다." Hexis 돔은 플래그십 컨피던스 라인에서 비롯되었으며, 프로페셔널 모니터인 코어 시리즈에서도 사용됩니다.

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컨투어 30i는 중음과 저음을 담당하는 두 개의 동일한 7.1인치 드라이버를 사용합니다. 이 드라이버들은 1977년 이래로 변하지 않은 회사의 고유한 마그네슘 실리케이트 폴리머(MSP) 소재로 만들어졌습니다. 왜냐하면 퀵이 설명하길, "이 소재는 무게, 강성 및 자체 감쇠 특성 사이에서 이상적인 균형을 가지고 있기 때문입니다." 그는 덧붙였습니다, "다인오디오는 자체 드라이버를 제작하기 때문에 각 다이어프램의 프로필과 두께를 완전히 제어할 수 있으며, 각각의 응용에 맞게 커스터마이즈됩니다." 드라이버의 스파이더는 "비대칭적"이며 시스템 대칭성을 향상시키기 위해 설계되었다고 합니다. 아라미드 섬유로 만들어졌으며, 케블라와 유사한 소재로 "개선된 음향 응답"을 제공한다고 합니다. 30i의 드라이버에 사용된 보이스 코일은 구리 대신 알루미늄을 사용합니다. "알루미늄 보이스 코일은 구리의 전도도의 70%를 가지지만, 무게는 3분의 1에 불과합니다,"라고 존은 설명했습니다. "감도가 약간 떨어지지만, 낮은 무게와 알루미늄의 열 보존 능력 덕분에 전력 처리 및 신뢰성이 향상됩니다."

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다인오디오는 측정에 의존하지만, 측정만으로는 모든 것을 설명할 수 없다고 인정합니다. 다인오디오 엔지니어들은 컨투어 30i에 더 작은 보이스 코일을 실험했지만, 결과는 좋지 않았습니다. 회사 웹사이트의 말을 인용하자면, "우리의 귀가 다른 이야기를 했기 때문에, 우리는 더 큰 보이스 코일을 사용했습니다."

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새 모델의 크로스오버도 'i' 처리를 받았습니다. 크로스오버는 간소화되었으며, 이전의 임피던스 보정 회로는 제거되었습니다. "이제 모든 것이 드라이버 자체에서 이루어지며, 이는 우리가 사용하는 소재의 물리적 특성 덕분입니다. 부품이 적어지고, 신호 경로가 깨끗해지며, 성능이 향상됩니다,"라고 다인오디오는 말합니다.

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컨투어 30i는 2.5웨이 설계로, 감도가 87dB/2.83V/m로 평가됩니다. 0.5는 전용 저음 드라이버가 추가된 것을 의미하며, 이는 기본적으로 2웨이 설계에 추가된 것입니다. 제품 교육 매니저 오토 요르겐슨은 이메일에서 2.5웨이 방식이 "두 세계의 장점을 모두 갖춘 방법"이라고 설명했습니다. "저주파수에서 시스템의 출력은 전방향으로 방사되며, 이는 저주파수에서 드라이버의 출력 일부가 고주파 출력에 비해 '손실'된다는 것을 의미합니다. 2웨이 스피커에서는 이 문제를 해결하기 위해 고주파 출력의 레벨을 낮춰야 합니다. 그러나 2.5웨이 스피커에서는 추가적인 우퍼가 '손실된' 저주파수를 채워주어 고주파수를 낮출 필요가 없습니다. 다시 말해, 이는 배플 스텝 보상법입니다."

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"이 접근법의 이점,"이라고 그는 덧붙였습니다, "더 높은 감도와 출력, 전력 처리를 더 낮은 비용으로 제공한다는 점입니다." 컨투어 30i는 두 개의 후면 포트를 가지고 있으며, 오리지널 30에는 하나의 포트만 있었습니다.

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저의 스피커는 광택이 나는 노르딕 실버 마감으로 도착했습니다. 제 포칼 아리아 K2 936이 위치한 곳과 비교했을 때, 컨투어는 더 슬림하고 높이는 비슷하며, 각각 중앙에서 약 1피트 더 가까워졌습니다. 즉, 2피트 더 가까워지고 벽에서 더 멀어졌습니다. 포칼처럼, 컨투어는 거의 저를 향해 직각으로 향해 있었고, 약간 밖으로 기울어져서 각 캐비닛의 내부를 볼 수 있었습니다. 이 설정은 스테레오파일의 테스트 CD 2(Bass Decade 트랙에 따르면, CD, STPH 004-2, 더 이상 사용 불가)에 따르면, 63Hz까지 확장되고 50Hz에서 시작하는 점점 줄어드는 저음 에너지를 가진, 넓고 공간적으로 잘 구분된 사운드 스테이지와 탄탄하고 잘 정의된 저음을 제공했습니다.

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청음

5초 오디오 하이라는 것을 들어본 적이 있으신요? 이것은 실제로 존재하는 현상으로, 마치 약물이 효과를 발휘할 때와 비슷한 효과를 가집니다. 그 급류와도 같은 감정. 시스템에 새로운 부품을 설치하고 처음 5초 동안 재생되는 소리가 너무나도 기대를 뛰어넘어 의식이 고양되는 경험을 하게 되는 순간입니다. 기대가 초과된다는 희망과 기대가 충족되지 않을 것이라는 두려움이 혼합된, 마치 꿈결 같은 상태에서 말이죠.

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저는 익숙하지 않은 부품이나 시스템의 소리에 익숙해지는 데 걸리는 시간인 적응 과정에 대해 쓴 적이 있습니다. 이는 보통 시간이 지남에 따라 점차 나타나며, 우리가 확신하지 못했던 소리에서 무엇이었는지 더 이상 확신할 수 없는 결정적인 순간들이 있습니다.

30i 스피커를 사용하면서, 제 적응 과정에서 가장 큰 변화는 듣기 시작한 첫 1분 동안이었습니다. 첫 30초 동안은 포칼 아리아 K2 936이 제공하는 것보다 베이스 에너지가 적다는 느낌에 제 마음이 적응했고, 다음 30초 동안은 제가 이제 접할 수 있는 새로운 음악 정보의 풍부함에 제 마음이 익숙해졌습니다.

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예를 들어, Medeski Martin and Wood의 컴필레이션 앨범 Last Chance to Dance Trance (perhaps), Best Of (1991-1996) (CD, Gramavision 79520)의 첫 번째 트랙 "Chubb Sub"를 시작하는 반복적인 베이스 노트와 드럼 비트는 제 포칼을 통해 들을 때보다 볼륨감이 적고, 역동적으로 더 활기차고 명확하게 들렸습니다.

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제가 기대했던 것은 크리스 우드의 베이스와 빌리 마틴의 드럼 사이에 끼어 있는 존 메데스키의 작은 키보드 소리였지만, 그 순간 저는 이 모든 것을 스텐실로 찍은 것처럼 그의 연주 속으로 들어가 두 손이 별도로 작동하는 모습을 볼 수 있었습니다. 이는 즉, 이 스피커들이 제 포칼보다 서로 더 가까이 있음에도 불구하고 사운드스테이지가 더 넓고, 거의 호버만 구와 같은 느낌을 주었으며, 악기들 사이에 더 깊이와 공기가 있다는 것을 의미합니다.

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이 앨범의 세 번째 트랙 "Last Chance to Dance Trance (Perhaps)"는 투명성과 음색에 대한 마스터클래스였습니다. 트랙의 시작 부분에서 흔들리는 것으로 항상 추정했던 타악기 구슬들이 실제로는 타악기 껍질이라는 것을 알게 되었습니다. 컨투어를 통해 그 소리를 만들어내는 객체의 모양과 일관성을 분명히 들을 수 있었습니다: 비어 있고, 얇고, 유기적이며, 캡슐 같은 프레임들이 서로 마찰을 일으키는 소리. 같은 현상의 또 다른 예는 마틴의 드럼 스틱이 헐겁게 조여진 스네어 드럼의 가죽을 찢을 때였습니다. 세 번째 예는 우드의 손가락이 더블 베이스의 줄을 퉁기는 소리였습니다. 다시 한 번, 저는 악기들에서 방출된 공기가 이전에는 없던 음들 사이에 걸려 있는 것을 들을 수 있었습니다.

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앨범의 마지막 트랙 "Night Marchers"의 일렉트릭 베이스 리프는 라이브 컷으로, 제 포칼을을 통해 수평으로 퍼져 나오는 공기의 폭발 속에서 베이스가 제게로 향하게 하는 깊고 윙윙거리는 스트링 효과를 만들어냈습니다. 이제 그 소리는 덜 수평적이고 더 수직적으로 이동하는 것 같았습니다. 그것은 분명히 악기에서 비롯된 소리처럼 느껴졌고, 마치 분수에서 나오는 물줄기 같았습니다. 그것은 제 청취실의 중심 절반을 어두운 톤의 구름 속에서 빛나게 하여 공연장의 벽과 천장이 보이게 했습니다. 마틴의 펑키한 드럼 비트가 들어오고, 메데스키의 거친 키보드 코드가 따라오자, 각 연주자가 무엇을 하고 있는지, 그리고 서로 어떻게 연주하는지 쉽게 들을 수 있었습니다. 음악은 더 음악적으로 의미가 있었습니다. 그리고 그것은 계속되었습니다.

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베크의 Morning Phase (CD, Capitol Records B001983802)에 대한 제 컨투어 이전의 인상은 의도적으로 로우파이 앨범으로, 하이파이의 화려함이 순간적으로 섞여 있다는 것이었습니다(주석 1 참조). 컨투어 스피커는 색채가 가득한 음색과 풍성한 하모닉으로 하이파이의 비율을 높였습니다. 이 덴마크 스피커는 이 CD의 음표를 봄이 아닌 여름에 피는 꽃처럼 더 풍성하게 피어나는 것처럼 들리게 했습니다.

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"Morning"의 시작 부분에서 어쿠스틱 기타 스트링이 실제 스트링처럼 공중에서 회전했습니다. 베크의 목소리는 확산된 불혼 에코 효과로 녹음되어 그의 목소리의 중심에서 그물처럼 퍼져 나갔습니다. 제가 주목한 점은 두 부분의 일관성이 얼마나 극명하게 대조되면서도 서로를 보완했는가였습니다. 하나는 물리적 특성과 자음의 뉘앙스를 단단히 가지고 있었고, 다른 하나는 점점 투명도가 줄어드는 "에코"로서 공간에서 둘 다 동등하게 잘 정의되어 있었습니다. 컨투어를 통해 음표는 거의 문자 그대로 피어나는 것처럼 보였습니다—초기 일시적인 폭발이 뒤따라 화려한 음색으로 퍼져 나갔습니다. 특히 이 곡의 코러스는 색으로 가득 찬 만개한 공작새의 꼬리처럼 웅장하게 들렸습니다.

"Heart Is a Drum"의 시작 부분에서 스트럼된 기타 노트는 그 어느 때보다도 좋게 들렸으며, 공간을 채우는 파도가 제 방으로 부드럽고 우아한 움직임으로 밀려들어와 중력을 거스르는 듯했습니다. 그 기타 노트는 제 방으로 너무 멀리 확장되어 마치 그 파도의 끝에서 서핑을 하는 것처럼 파도가 제 머리 위로 구부러지는 소리를 처음으로 들을 수 있었습니다. 베크의 오버더빙된 페이시한 보컬 배열은 각 스피커에서 몇 피트 더 넓게 방의 너비를 가로질렀으며, 가까이에서 명확하게, 무게감 있고 풍성하게 들렸습니다.

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다른 악기들—드럼, 피아노, 일렉트릭 베이스—는 믹스에서 그렇게 두드러지지 않았지만, 그 자리에 있었고, 그들의 파트를 쉽게 탐색할 수 있었습니다. 컨투어는 전체 음역대에서 음표의 명료함과 진행을 제공하여 거의 동축처럼 보일 정도로 균일한 무결점의 점 음원 일관성과 투사를 들려주었습니다. 그것은 덴마크의 밀집된 도시들을 떠올리게 했습니다. 모든 것이 자연스럽고 순차적인 흐름을 가지고 있는 것처럼 보였습니다—균등성과 밸런스가 이상적인 수준에 가깝습니다.

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컨투어를 통해 음표는 거칠지 않게 들렸으며, 색의 연속성, 음색의 순수성, 그리고 물질적 구성을 드러냈습니다. 컨투어는 제 방을 천장까지 뻗은 실질적인 음악으로 칠했고, 일시적인 세부 사항으로 반짝였습니다.

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베크 CD는 더 나은 시스템이나 구성 요소가 소리가 덜 뛰어난 녹음에서 더 많은 음악을 끌어내지, 듣기 싫게 만들지 않는다는 오디오파일의 원칙을 잘 보여줍니다. 저는 여전히 평범함을 들었지만, 그럼에도 불구하고 그 속에서 더 많은 음악이 나왔기 때문에 덜 중요했습니다(주석 2 참조). 오디오가 그것을 할 수 있다는 것은 품질의 표시이며, 컨투어는 그렇게 했습니다. 그들은 시스템이 하이 레즈 소스가 될 수 있는 방법을 보여주었습니다. 마치 하이 레즈 녹음이 할 수 있는 것처럼 말이죠. 베크 CD는 제 시스템이 더 높은 해상도로 들렸기 때문에 더 높은 해상도로 들렸습니다. 컨투어는 모든 배를 들어 올렸습니다.

이로 인해 제 컬렉션의 더 많은 레코드가 듣기에 더 흥미로워졌습니다. 예를 들어, 깨지기 쉬운 하모닉스와 얕은 사운드스테이지로 괴로워했던 론 카터의 Spanish Blue (CD, CBS ZK 40803)처럼요. 하지만 앨범의 첫 두 트랙 "El Noche Sol"과 마일스 데이비스의 "So What"에서 악기에서 해방된 음표들이 피어나는 것과 같은 것을 들을 수 있었습니다.

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컨투어는 추가적인 따뜻함이나 저음역대의 톤 상승이 없는 중역대의 풍부함을 전달했습니다. 이 풍부함은 음표에 의해 주도되었고, 내면에서 하모니로부터 파생되었으며, 프리즘처럼 빛났습니다. 음표는 주파수 범위의 정확한 위치에서 부화하는 것처럼 보였습니다. 덴마크의 자동차, 보행자, 자전거 운전자들이 각자의 차선을 엄격히 지켰듯이, 컨투어를 통해 전달되는 음표들도 그랬습니다.

이 안에서 밖으로 피어나는 과정은 Spanish Blue의 기타의 날카로운 소리, 심벌즈의 깨지는 유리 같은 질감, 그리고 플루트의 휘파람 같은 고음을 완화시켰습니다. 음표는 쾌활하고 강렬했으며, 사운드스테이지는 더 멀리 확장되어 음표와 이미지들이 숨을 쉴 수 있도록 했습니다. 컨투어는 녹음에서 공기를 가져와 사운드스테이지를 가득 채웠습니다. 공기가 이 녹음에 어울리는 특성은 아니지만, 그곳에 있었습니다. 눈에 보이는 악기 앞과 그 사이에 공기가 들렸습니다.

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좋은 녹음에서는 컨투어의 투명도가 커트 바일의 Back to Moon Beach EP (CD, Verve 602458439021)에서처럼 마음을 빨아들이는 통찰의 우물처럼 될 수 있었습니다. 이 앨범에서 저는 떨리는 피아노 톤 속으로 깊이 들어가 가장 미묘한 기타 노트의 변화를 따라갈 수 있었습니다. 컨투어는 섬세함과 강도의 세밀한 수준을 드러냈으며, 음표, 질감, 음색이 끊임없이 움직이는 것처럼 보였습니다.

닐스 페터 몰베르의 Khmer (CD, ECM 1560 537798-2)에 수록된 트럼펫은 생생하게 실물처럼 들렸습니다. 날아오르는 듯한 지속적인 음표는 그 힘과 강도, 진실성으로 제 방을 전기적으로 채웠습니다. 컨투어는 제가 희망했던 만큼 높은 음을 날렸습니다.

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이러한 음악적 인식의 순간들이 흔히 그렇듯이, 몰베르의 CD는 제가 이제 듣고 싶은 또 다른 녹음인 디지 길레스피의 두 개의 영화 사운드트랙이 수록된 CD The Cool World/Dizzy Goes Hollywood (CD, Verve 314 531 230-2)로 제 기억을 이끌었습니다. 여기에서도 트럼펫은 놀랍도록 순수하게 들렸으며, 어떤 갈라짐도 없었고, 자갈 같은 질감도 없었으며, 그 빛나는 음색에 어떤 굴곡도 없었습니다. 이것은 30i에서 눈에 띄는 또 다른 것이었습니다: 그것의 유동적이고, 모든 공간을 채운 소닉 무결성과 다이내믹한 편안함. 디지의 변동하는, 솟아오르는, 완벽한 솔로를 들으며, 녹음된 트럼펫 소리가 이보다 더 현실적으로 들렸을까 궁금해졌습니다.

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그리고 그것은 단지 트럼펫뿐만이 아니었습니다. 드럼과 베이스는 더 탄탄하고, 더 날카롭게 들렸습니다. 제가 컨투어가 섬세함을 얼마나 잘 다루는지 언급했나요? 이것은 음표를 구성하는 가장 작은 소리, 예를 들어 이 앨범의 심벌즈 스플래시에서 들었던 것처럼, 느리게 사라지는 것 같은 느낌입니다. 컨투어는 음색의 다양성에서 풍부하게 들렸습니다. 이것은 저음 에너지보다는 투명성과 더 관련이 있었습니다.

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컨투어가 저음 에너지를 전달하지 않았다는 것은 아닙니다. 녹음이 허락한다면, 그것들은 할 수 있었습니다. 그러나 저음이 부족한 녹음에서는 종종 그것들이 한 숟가락 더 추가하여 캐비닛에서 더 많은 공기를 밀어내기를 원했습니다. 그러나 당신도 알다시피, 원하는 것을 조심해야 합니다. 추가적인 저음은 제가 주파수 범위 전체에서 들었던 완전한 결속력을 방해했을지도 모릅니다.

Pink Floyd의 The Dark Side of the Moon, Live at Wembley, London, 1974 (LP, Pink Floyd Records PFR50LP2)에서 베이스가 부족하다는 느낌을 전혀 받지 못했습니다. 이 앨범은 BBC에서 녹음되었으며, 2023년에 처음으로 바이닐로 출시되었습니다. 컨투어를 통해 들었을 때, 저는 몸을 일으키고, 귀를 기울이며, 5초 하이라이트의 전율이 목덜미를 타고 올라갔습니다. 이 재마스터된 1972년 녹음은 이미 너무 많이 들어서 질린 곡들과 특수 효과들로 가득했지만, 지루하게 들리지 않았습니다. 오히려 또렷하고, 즉흥적이며, 신선하게 들렸습니다!—아마도 그 음악을 듣고 있는 스탠드에 있는 사람들에게 들렸던 것처럼요. 이 음악이 발표된 지 불과 1년 반 만에 그들이 이 음악을 들었던 것처럼요. 다시 한 번, 저는 컨투어의 선명함, 음표에서 터져 나오는 색상의 거품, 그리고 음악의 스텝에 있는 역동적인 스프링을 들었습니다. 관중과 음악이 방출한 에너지 필드는 울려 퍼지는, 볼륨감 있는 스타디움 소리였습니다.

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요약

이 음악을 처음 듣는 것처럼—다시—듣는 것 같았습니다. 음악, 연극적 요소, 관객—이 모든 것이 컨투어 스피커를 통해 새로워지고 현재의 순간을 담고 있는 것처럼 들렸습니다. 그리고 감동적이기도 했습니다. 이것은 매우 주관적인 표현임을 알고 있지만, 저는 컨투어를 통해 들은 여러 곡에서 그러한 감동을 느꼈고, 이는 컨투어의 표현력에 대해 말해주는 것 같아 언급할 필요가 있다고 생각했습니다.

출처: 스테레오파일

컨투어 스피커는 매우 정밀하게 설계되고 높은 기준으로 제작된 것이 확실했습니다. 이것을 몇 가지 방법으로 들을 수 있습니다: 대칭적이고 단일 음성의 결합력, 화려한 투명성, 진정성 있는 음색, 역동적인 분위기, 질서 있고 깨끗한 성향. 이것은 여러 면에서 제가 덴마크에서 보낸 시간을 떠올리게 했습니다.

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첫 번째 5초의 짜릿함이 지속적인 행복감으로 바뀐 후, 저는 "이것이 더 나은 소리가 가치 있는 이유구나"라고 생각했습니다. 왜냐하면 우리가 공연의 깊은 부분을 들을 수록, 그만큼 우리를 감동시킬 수 있는 힘이 더 커진다는 것을 다시 증명했기 때문입니다. 이것이 우리 취미의 근본적인 전제입니다. 또한 이것은 30i가 구축된 근본적인 전제인 것 같습니다.

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주석 1: 이 훌륭한 앨범에 대한 매우 적절한 설명입니다. 일부 하이파이 비트, 일부 로우파이 비트, 일부 MP3 비트로 구성된 앨범입니다; 이 설명을 참조하십시오.—짐 오스틴

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주석 2: 이것은 제가 하는 말입니다, 롭이 아니라요. 제 경험에 따르면, 롭이 설명한 것과 같은 경우에 다른 무언가가 일어납니다. 그것은 다음과 같습니다: 녹음의 결함을 매우 명확하게 들을 수 있다면, 소리가 비밀이 풀린 것처럼 이해가 되고, 인지 부조화가 감소하게 됩니다. 스트레스가 줄어듭니다. 이런 식으로, 우수한 시스템은 덜 최적화된 녹음에서도 더 나아지거나 적어도 더 듣기 좋을 수 있습니다.—짐 오스틴

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사이드바 1: 사양

제원: 2.5-웨이 베이스 리플렉스 플로어스탠더, 두 개의 후면 포트 포함.

드라이브 유닛: 1인치 에소타 2i 돔 트위터, 동일한 7.1인치(18cm) MSP 드라이버 2개, 하나는 미드 우퍼로, 다른 하나는 우퍼로 사용.

크로스오버 주파수: 300Hz, 2200Hz, 2차.

주파수 응답: 32Hz–23kHz, ±3dB.

공칭 임피던스: 4옴. 감도: 87dB/2.83V/m.

IEC 전력 핸들링: 300W.

규격: 46인치(1169mm) 높이 × 11.8인치(300mm) 너비 × 15.9인치(403mm) 깊이, 발과 그릴 포함. 순중량: 76lb(34.4kg).

마감: 월넛 우드, 블랙 하이 글로스, 노르딕 실버.

리뷰된 유닛의 일련 번호: 10153191(청취용)/10153192(측정용). 덴마크 제조.

가격: $9500/조. 미국 내 딜러 수: 31. 보증: 5년(부품 및 노동), 등록 시 8년.

제조사: Dynaudio A/S, Sverigesvej 15, 8660 Skanderborg, Denmark.

미국 배급사: Dynaudio North America, 500 Lindberg Ln., Northbrook, IL 60062. 전화: (847) 730-3280. 웹사이트: dynaudio.com.

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사이드바 2: 관련 장비

아날로그 소스: 레가 P5 턴테이블 (RB700 톤암 및 Audio MusiKraft Denon DL-103 카트리지 포함).

디지털 소스: 심오디오 문 260D CD 트랜스포트, iFi iDSD Diablo DAC.

인티그레이티드 앰프: Grandinote Shinai.

스피커: 포칼 아리아 K2 936.

케이블: 인터커넥트: Audience Studio ONE (RCA), Kimber Kable 1016 (RCA). 스피커: Kimber Kable Monocle-XL (바나나 플러그 포함). 디지털: Kimber Kable D60 (RCA S/PDIF). 전원: Shunyata Research Black Mamba CX, LessLoss DFPC.

액세서리: Shunyata Research Venom PS8 전원 컨디셔너; 컴포넌트 랙 및 우드 플린스 스탠드 (턴테이블 아래), 브랜드명은 확인되지 않음.—롭 슈라이어

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사이드바 3: 측정

일련 번호 10154186의 다인오디오 컨투어 30i 스피커를 측정했습니다. DRA Labs의 MLSSA 시스템, 교정된 DPA 4006 마이크, Earthworks 마이크 프리앰프를 사용하여 원거리에서 준무향 주파수 및 시간 도메인 특성을 측정했습니다. 근거리 응답 측정을 위해 Earthworks QTC-40 마이크를 사용했고, 임피던스 크기와 위상을 측정하기 위해 Dayton Audio의 DATS V2 시스템을 사용했습니다.

도표1 다인오디오 컨투어 30i, 전기 임피던스(실선) 및 위상(점선) (2옴/세로 분할).

출처: 스테레오파일

다인오디오는 컨투어 30i의 전압 감도를 87dB/2.83V/m로 지정합니다. 그릴 없이 트위터 축에서 측정한 B-가중치는 약간 더 높아서 87.8dB(B)/2.83V/m였습니다. 컨투어 30i의 공칭 임피던스는 4옴으로 지정되어 있습니다. 임피던스 크기(도표1, 실선)는 100Hz에서 400Hz 사이에서 4옴에 가깝고, 고음에서는 6옴에서 9옴 사이입니다. 최소 임피던스는 190Hz에서 3.3옴이었습니다. 전기 위상각(도표1, 점선)은 가끔 높으며, 이는 유효 저항(EPDR, 주석 1)이 72Hz에서 1100Hz 사이와 13.8kHz 이상에서 3옴 아래로 떨어진다는 것을 의미합니다. 최소 EPDR 값은 107Hz에서 1.73옴, 443Hz에서 2.3옴입니다. 컨투어 30i는 협력 앰프에 대해 비교적 요구가 많은 부하입니다.

도표2 다인오디오 컨투어 30i, 측면의 하단 포트와 같은 높이의 측벽 중앙에 부착된 가속도계의 출력에서 계산된 누적 스펙트럼 감쇠 플롯 (스피커로의 MLS 구동 전압, 7.55V; 측정 대역폭, 2kHz).

출처: 스테레오파일

500Hz와 600Hz 사이의 임피던스 추적에 약간의 불연속성이 있으며, 이는 일종의 공명 때문일 수 있습니다. 인클로저의 측벽은 제가 손가락으로 두드렸을 때 다소 활발한 느낌을 주었습니다. 플라스틱 테이프 가속도계를 사용하여 하단 포트와 같은 높이의 각 측벽 중앙에서 414Hz의 공명 모드를 발견했으며(도표2), 상단 우퍼와 같은 높이의 벽에서 383Hz의 또 다른 모드를 발견했습니다. 이 모드는 임피던스 불연속성의 주파수보다 낮지만, 상대적으로 높은 수준입니다. 그러나 높은 Q(품질 계수)를 가지고 있어, 청각적인 영향은 적을 것입니다.

도표3 다인오디오 컨투어 30i, 트위터 축에서 50인치에서의 무향 응답, 30° 수평 창을 가로지르는 평균값 및 마이크 응답 보정, 우퍼의 근거리 응답(파란색), 포트(빨간색), 및 근거리 응답의 복합 합계(검은색), 각각 300Hz, 700Hz 및 300Hz 아래에 플롯됨.

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임피던스 크기 추적의 31Hz에 중심을 둔 안장은 다인오디오 후면 패널에 장착된 두 개의 포트의 조정 주파수임을 시사합니다. (제공된 폼 플러그로 포트를 차단하면 52Hz에서 단일 임피던스 피크가 나타나며, 이는 밀폐형 박스 조정 주파수가 됩니다.) 도표3의 300Hz 이하 파란색 추적은 근거리에서 측정된 우퍼 응답의 합계를 보여주며, 반사 조정 주파수에서 예상되는 노치를 가지고 있습니다. 포트의 근거리 응답 합계(도표3, 빨간색 추적)는 조정 주파수 바로 아래에서 피크를 이루며 높은 주파수에서 깔끔하게 떨어집니다.

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우퍼와 포트의 근거리 응답의 복합 합계는 도표3의 300Hz 아래 검은색 추적으로 표시됩니다. 근거리 측정 기법으로 인한 상단 저음의 피크는 보통보다 높지 않으며, 이는 컨투어 30i의 반사 정렬이 다소 과도하게 감쇠되어 저음의 최대 무게보다 명료함을 선호한다는 것을 시사합니다.

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도표3의 고주파수에서 검은색 추적은 트위터 축을 중심으로 한 30° 수평 창을 가로지르는 평균값의 컨투어 30i의 원거리 응답을 보여줍니다. 중음과 고음에서 세 개의 작은 진공 컷이 두 개의 작은 피크로 균형을 이루며 인상적으로 고릅니다. 트위터의 출력은 20kHz 이상에서 롤 오프됩니다. 이 그래프는 그릴 없이 촬영되었습니다. 그릴을 장착한 응답 측정을 반복하면 평균 고음 수준이 약 1dB 정도 줄어드는 것 외에는 큰 차이가 없었습니다.

도표4 다인오디오 컨투어 30i, 트위터 축에서 50인치에서의 측면 응답 계열, 트위터 축에서의 응답에 정규화됨, 뒤에서 앞으로: 90-5° 오프 축의 응답 차이, 참조 응답, 5-90° 오프 축의 응답 차이.

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도표5 다인오디오 컨투어 30i, 트위터 축에서 50인치에서의 수직 응답 계열, 트위터 축에서의 응답에 정규화됨, 뒤에서 앞으로: 축 위 15-5°에서의 응답 차이, 참조 응답, 축 아래 5-15°에서의 응답 차이.

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스피커의 수평 방사 패턴은 트위터 축의 응답에 정규화되어 있으므로 직선으로 표시됩니다(도표4). 이 그래프의 윤곽선은 중음과 중고음 영역에서 고르게 간격을 두고 배열되어 있으며, 이는 정확하고 안정적인 스테레오 이미징과 관련이 있습니다. 일반적인 28mm 돔 트위터와 마찬가지로, 방사 패턴은 최상위 옥타브에서 좁아집니다. 도표5는 수직면에서의 컨투어 30i의 분산을 보여주며, 다시 트위터 축의 응답에 정규화되었습니다. 이 축은 바닥에서 42인치 떨어져 있습니다. 분산은 축 위아래로 10°까지 비교적 균일하며, 더 큰 오프 축 각도에서 3.2kHz에서 진공 컷이 나타납니다. 이것이 상단 우퍼와 트위터 사이의 크로스오버 주파수라고 가정했지만, 컨투어 30i의 사양은 2.2kHz에 있다고 명시하고 있습니다.

도표6 다인오디오 컨투어 30i, 트위터 축에서 50인치에서의 스텝 응답(5ms 시간 창, 30kHz 대역폭).

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도표7 다인오디오 컨투어 30i, 트위터 축에서 50인치에서의 누적 스펙트럼 감쇠 플롯(0.15ms 상승 시간).

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시간 영역으로 전환하면, 다인오디오의 트위터 축에서의 스텝 응답(도표6)은 모든 세 가지 드라이브 유닛이 양의 음향 극성을 가지고 연결되어 있음을 나타냅니다. 이는 다인오디오의 사양이 컨투어 30i의 크로스오버가 2차라고 명시하고 있어 다소 혼란스러웠습니다. 일반적으로 이 위상에서는 교차 주파수에서 출력의 최적 혼합을 제공하기 위해 드라이브 유닛이 반대 극성으로 연결되어야 하지만, 도표3은 컨투어 30i가 해당 영역에서 문제가 없음을 나타냅니다. 트위터의 출력이 마이크에 처음 도달하고 그 다음 상단 우퍼의 출력이 도달하며, 그 스텝의 감쇠는 하단 우퍼의 출력에 의해 오버레이됩니다. 컨투어 30i의 누적 스펙트럼 감쇠(워터폴) 플롯(도표7)은 매우 깨끗합니다. (16kHz 근처의 지연된 에너지 릿지는 측정 컴퓨터의 비디오 회로 간섭에 의한 것이므로 무시하십시오.)

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스테레오파일에서 리뷰한 다인오디오의 컨투어 시리즈의 가장 최근 모델은 2017년 4월에 출시된 컨투어 20 2-웨이 스탠드마운트였습니다. 컨투어 30i의 측정 성능은 컨투어 20과 맞먹습니다. 저는 Herb Reichert의 리뷰 측정 섹션에서 쓴 내용을 반복할 수밖에 없습니다: "전반적으로, 다인오디오 컨투어 20의 측정 성능은 다인오디오에서 기대하는 바와 같이 우수한 오디오 엔지니어링을 나타냅니다." 컨투어 30i도 마찬가지입니다.—존 앳킨슨

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주석 1: EPDR은 앰프 출력 장치에서 스피커와 동일한 피크 소모를 일으키는 저항 부하입니다. "Audio Power Amplifiers for Loudspeaker Loads," JAES, Vol.42 No.9, September 1994, 및 stereophile.com/reference/707heavy/index.html을 참조하십시오.

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주석 2: 근거리 측정은 배플이 수평 및 수직면에서 무한대로 확장된다고 가정합니다. 여기에서 논의를 참조하십시오.