에소테릭 그란디오소 T1 [TAS]

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에소테릭 그란디오소 T1

 

본 내용은 The Absolute Sound지 2023년 9월호에 수록된 내용을 번역한 글입니다.

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에소테릭 그란디오소 T1

에소테릭, 35주년 기념

마이클 프레머

출처: 디 앱솔루트 사운드

오디오 제조업체가 자체적으로 부여한 기술적 정체성을 벗어나 다른 회사의 "저장고"에서 경제적 기회를 모색할 때 종종 모든 것이 "나락으로 떨어지는" 경우가 있습니다. 놀라울 정도로 방대한 턴테이블 시장은 일부 회사에게 "그들의 제품 라인을 채우고 싶은" 유혹적인 기회를 생성합니다. 결국, 스피커나 앰프에 비해 동기식 모터 동력의 벨트 구동 플래터는 바퀴 자체만큼이나 오래된 아이디어이기에 아주 쉬운 선택지가 됩니다. 이는 OEM 톤암을 추가하고 로고를 부착하여 라인업에 추가하면 바로 판매할 수 있습니다! 소매업체는 완전한 브랜드 시스템을 더 쉽게 판매할 수 있기 때문에 이를 좋아합니다.

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일부 회사, 특히 상징적인 산업 디자인을 가진 회사에서는 기존 턴테이블 제조업체와 협력하여 브랜드 제품을 생산하면서 최대한 소스를 숨기려고 노력합니다. 이러한 접근 방식은 일반 소비자에게는 효과적이지만 "내부를 들여다보는" 소비자에게는 덜 효과적입니다. 이러한 접근 방식이 잘못된 것은 아니지만, 본질적으로 양의 탈을 쓴 늑대인 '브랜드 X'를 마케팅하는 것과 같습니다. 다른 제조업체들은 대부분 익숙한 "많이 쓰인" 베어링 디자인으로 안전하게 가던지, 이국적인 CD 플레이어 디자인에서 용도를 변경한 기존 플랫폼에서 아크릴 또는 델린 플래터를 회전시키는 방식을 선택하여 홀로 가기를 선택합니다. 이름을 말할 수 있지만 밝히지 않겠습니다.

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창립 35주년을 기념하여 출시된 에소테릭의 첫 번째 턴테이블이자 대담하고 놀라운 신제품인 에소테릭 그란디오소 T1은 이러한 시나리오와는 정반대입니다. 저는 정말로 대담하고 놀라운 제품 외에는 이런 수식어를 남발하지 않으려고 노력합니다. 이 턴테이블은 디자인과 실행 면에서 "극락으로 올라가는" 턴테이블입니다!

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에소테릭은 우아하게 가공된 섀시에 정교한 전자장치를 탑재한 제품으로 잘 알려져 있으며, 특히 에소테릭이 OEM 생산을 중단하기 전까지 dCS와 같은 프리미엄 회사에서 사용하던 SACD 플레이어와 SACD 트랜스포트로 가장 잘 알려져 있습니다. 에소테릭이 아날로그 세계에 낯선 것은 아닙니다. 몇 년 전에 리뷰한 바 있는 높은 평가를 받고 있는 훌륭한 사운드의 E-02 포노 프리앰프와 데카/런던 카탈로그에서 소싱한 일련의 LP 및 SACD도 생산하고 있습니다.

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그란디오소 T1의 리뷰를 기쁜 사실에서부터 시작하자면, 에소테릭의 오리지널 SACD 트랜스포트인 VRDS-NEO와 최신 VRDS-ATLAS를 개발한 기계 엔지니어 타니시마 타카오가 이 새로운 턴테이블의 독특한 "비접촉식" 마그네드라이브(MagneDrive) 시스템도 담당하고 있습니다(저는 정말로 그런 경우에만 "독특한"이라는 표현을 씁니다). 재능 있는 기계 엔지니어를 바쁘게 만들 수 있는 정말 좋은 방법입니다!

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난해한 제품 개발은 엔지니어링 팀의 공동 작업이라고 회사 대변인은 재빨리 지적하면서 "전체 엔지니어링 방향/클락킹/소리 만들기는...기술 디렉터인 카토 테츠야 씨가 담당합니다"라고 덧붙였습니다. “그러나,” 그는 "타니시마는 분명 T1에 자신의 기계적 독창성을 불어넣은 사람"이라고 결론지었습니다.

출처: 에소테릭

턴테이블의 "비접촉식" 드라이브 시스템은 6mm 두께의 황동 섀시에 독립적으로 장착된 3상 브러시리스 DC 모터로 구성되어 있으며, 그 위에는 풀리 대신 수직으로 정렬된 남/북 자극 스트립이 번갈아 가며 배치된 실린더가 있습니다. 모터가 회전하면 자기 스트립이 플래터의 아래쪽 둘레에 위치한 일련의 가공된 "통풍구" 안에 들어 있는 플래터의 연철 "유도 휠" 자기 시스템과 상호 작용하여 플래터 회전을 유도합니다. 벨트나 림 드라이브 또는 어떤 종류의 물리적 '접촉'도 없으며, 직접 구동 시스템과 달리 플래터 내부 또는 바로 아래에 다극 펄싱 모터가 내장되어 있지 않습니다. 오늘날에는 "독특하다"고 할 수 있지만, 수십 년 전 B&O는 한때 2파운드 미만의 플래터를 사용하는 매우 다른 종류의 인덕션 드라이브 턴테이블을 제조한 적이 있습니다.

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물리적 요소

그란디오소는 세 개의 골판지 상자에 팔레트 포장되어 도착했습니다. 하나는 베이스, 다른 하나는 플래터와 모터 구동 장치, 세 번째는 전원 공급 장치와 톤암(제조사에서 제공한 경우)이 들어 있습니다. 예상대로 가공은 정교하고, 구현은 독창적이며 깊은 존중을 가질 만하며, 무게도 무겁습니다.

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베이스 유닛의 무게는 37.5파운드(17kg), 알루미늄 합금 플래터는 42파운드(19kg), 모터 유닛은 19-7/8파운드(9kg), 파워 서플라이 유닛은 39¾파운드(18kg)입니다. 이러한 무게에도 불구하고 턴테이블은 비교적 컴팩트하며 표준 기기 스탠드에 장착할 수 있습니다. "이 장비는 매우 무겁기 때문에 두 명 이상이 함께 작업하고 포장을 열고 부품을 옮길 때 부상을 입지 않도록 주의하십시오."라고 설명서는 경고합니다.

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70세보다는 80세에 가까운 노인이 아무도 도와주지 않는다면 어떻게 해야 하겠습니까? 바로 그겁니다! 저는 포장을 개봉하고, 청취실로 옮기고, 42파운드(19kg)의 플래터를 (부착된 손잡이를 통해) 키가 큰 HRS SXR 랙 스탠드 상단과 높은 스핀들 베어링 위로 들어 올린 다음 베어링 샤프트와 수직을 유지하면서 조심스럽게 내려놓는 등 모든 작업을 혼자서 해냈기 때문에 실수로 부딪히는 일 없이 매끄럽게 장착할 수 있었습니다. 다 필라테스 코어 근력 운동 덕택입니다! 여러분도 당장 시작하십시오!

출처: 에소테릭

비대칭형 베이스 유닛(앞쪽 발 바깥쪽 가장자리가 뒤쪽 발 바깥쪽 가장자리보다 86mm 더 떨어져 있음)은 4개의 대형 서스펜션 발판과 부착된 대구경 테이퍼형 역방향 메인 베어링 구조를 갖고 있습니다. 댐핑 샌드위치 구조의 베이스는 두 개의 무거운 알루미늄 판으로 구성되어 있으며, 그 사이에는 검은색 래커를 칠한 MDF(중질 섬유판) 중앙 섹션이 있습니다. 발판 서스펜션에는 아크릴 수지 튜브로 둘러싸인 코일 스프링이 포함되어 있습니다. 서스펜션에 대해 문의하자마자 기존 코일 스프링과 일반적인 방진 고무/엘라스토머 발판과 에소테릭의 "하이브리드 댐퍼" 시스템의 진동 전달률을 보여주는 측정 그래프와 고무와 에소테릭 시스템의 감쇠 시간을 보여주는 또 다른 그래프를 보내주었습니다. 그래프의 길고 짧은 부분을 보자면 피크 공진 주파수가 5Hz(코일 스프링: 4Hz, 댐핑 고무: 8Hz)이며 '하이브리드 댐퍼'의 진동 전달률이 코일 스프링 단독의 약 1/5 수준임을 알 수 있습니다. "당사의 하이브리드 서스펜션은 또한 아래 차트와 같이 진동을 즉시 멈춥니다. (0.25~0.5초)." 수치보다 더 인상적인 것은 시각적인 부분입니다. 이 설계의 어떤 부분도 아무렇게나 구현된 것이 아닙니다.

출처: 에소테릭

42파운드(19kg)의 알루미늄 플래터는 거대한 원뿔 모양의 스틸 볼이 장착된 역 스테인리스 스틸 스핀들 베어링이 PTFE(테프론) 부싱에 장착되어 회전하며, PEEK(폴리에테르에테르케톤 - 반결정성 열가소성 플라스틱) 스러스트 패드는 차폐 자기 부상 시스템 덕분에 플래터 42파운드(19kg) 중 약 8.8파운드(4kg)만 '느낄' 뿐입니다. 접촉 중량을 줄이는 것이 아예 없애는 것보다 훨씬 좋은 아이디어인데, 후자는 탄력 있는 스프링처럼 작동하는 플래터를 만들어냅니다. 또한 접촉 중량을 없애면 유용한 기계적 접지또한 제거하게 됩니다.

출처: 에소테릭

인버티드 베어링 설계는 회전 시스템의 무게 중심을 회전 지점보다 훨씬 아래에 배치하여 기계적 안정성이 높다는 장점이 있습니다. 이 설계의 단점은 주요 소음원인 볼 스러스트 패드 인터페이스가 플래터 표면에 가깝게 배치된다는 점입니다. 조용한 성능을 위해서는 구현이 중요합니다.

출처: 에소테릭

에소테릭은 마그네틱 드라이브 시스템이 "감속비"로 작동하는 두 개의 기어(작은 기어는 모터 위에 있고 큰 기어는 플래터 주변의 마그네틱 스트립)와 같아서 두 기어가 정밀하게 회전한다고 주장합니다. 모터 컨트롤러는 반응형 "루프 보정" 서보 시스템을 사용하지 않습니다. 대신, 속도 조절은 모터에 "순수한" 직류를 전달하는 외부 전원 공급 장치와 함께 고정밀 10MHz VCXO(전압 제어 수정 발진기) 클락을 사용하여 전류 파형을 제어합니다. 회사 대변인은 이 시스템이 직사각형 펄스로 구동될 수 있지만, 더 부드러운 극 간 전환을 위해 드라이버는 에소테릭이 SACD 전송에 사용하는 것과 동일한 기술을 사용하여 모터 코일에 순수한 사인파 전류를 공급한다고 설명했습니다. 또한 모터 유닛에는 에소테릭의 다중 출력 그란디오소 G1X 고정밀 아웃보드 클락과 함께 사용할 수 있는 외부 10MHz 클락 입력이 포함되어 있어 DAC 및 SACD 플레이어와도 사용할 수 있습니다.

출처: 에소테릭

베이스의 상판에는 4개의 받침대 중 3개의 나사로 분리된 상단 아래에서 액세스할 수 있는 3개의 모터 마운트 플랫폼이 포함되어 있습니다. 캔틸레버 방식의 암보드는 대구경 기둥에 단단히 장착된 후 정밀 나사산 메커니즘으로 잠깁니다.

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이 턴테이블의 가공과 "핏 앤 피니시"는 제가 이 일을 해오면서 경험한 것 중 가장 "웅장하다"고 할 수 있습니다. 현재 일본 턴테이블 제조의 최고 수준은 70년대와 80년대의 최고 제품들과 어깨를 나란히 합니다. 그란디오소 T1은 훌륭한 설명서 덕분에 상자를 개봉하고 설정하는 것이 즐거웠습니다. 에소테릭은 다양한 나무와 관목에서 얻은 섬유로 만든 고급 종이인 '와시'로 만든 매우 얇지만 내구성이 뛰어난 플래터 매트를 제공합니다. 이는 라이라가 카트리지 밑면에 사용하여 내부를 먼지와 손상으로부터 보호하기 위해 사용하는 것을 더 촘촘하게 직조한 것과 같습니다.

출처: 에소테릭

에소테릭은 레코드 웨이트나 클램핑 메커니즘을 포함하지 않으며, 스핀들이 길기 때문에 다른 제조업체의 레코드 웨이트와 클램프 장착은 한정되어 있습니다. 아마도 에소테릭 디자이너들은 레가와 같이 "무중량" 진영에 속할 것입니다. 하지만 저는 LP/플래터를 단단히 고정하는 것을 강력히 지지하기 때문에 웨이트 없이 듣는 동안에는 대부분 충분한 여유 공간이 있는 Massif Audio Design의 이국적인 목재 웨이트와 물론 다양한 다른 매트를 사용했습니다.

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톤암이 없는 턴테이블은 $72,500입니다. 이케다 사운드 랩의 IT-345톤암을 기반으로 한 에소테릭TA-9D 톤암 포함하면 $80,000 입니다. 외부 클락을 추가하면 $27,000가 더 듭니다. 오늘날의 이국적인 턴테이블 시장에서 이 가격은 '보통' 가격대에 속합니다.

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에소테릭은 SME/그라함 팬텀, SAEC WE-WE-4700, 글란츠, 프라이머리 컨트롤 FLC, 리드 5T/5A, 듀란드 토스카 톤암을 위한 암보드 키트를 제공합니다. 선택 항목에 쿠즈마나 SAT가 없어서 놀랐지만 에소테릭은 필요한 암보드 템플릿을 제공하면 어떤 톤암이라도 암보드 키트를 제공할 수 있습니다. 톤암 없이 주문하면 첫 번째 암보드조차도 추가 비용을 지불해야 합니다.

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설치 및 사용

베이스를 배치하고 수평을 맞추고 플래터를 베어링 위에 내려놓으면 내부에 매달린 독립 모터 시스템을 제공된 가이드 레일 위에 밀어 넣습니다. 모터와 플래터 사이의 거리는 플래터의 곡률을 복제하는 델린 템플릿을 사용하여 정밀하게 결정됩니다. 파워 서플라이 박스와 모터 시스템 커넥터 사이에 케이블을 연결하고 전원을 연결한 다음 버튼 하나만 누르면 플래터가 맞춰지고 시동이 걸리며 회전하기 시작합니다. 플래터가 속도에 도달하는 데 약 30초가 걸리므로 디스코텍에서는 사용할 수 가 없습니다. (사용될 리도 없겠지만요.)

출처: 에소테릭

속도가 증가함에 따라 모터 유닛 상단의 형광 제어 화면은 플래터가 정확한 33-1/3 또는 45rpm에 도달할 때까지 rpm 진행 상황을 모니터링합니다. 다양한 스트로브와 플래터 측정 장치(Shaknspin)를 사용하여 측정한 결과, 그란디오소 T1은 0.01%의 오차 범위 내에서 정확한 속도로 회전합니다. 한 쌍의 푸시 버튼으로 0.1% 단위로 표준 속도 ±12%내에서 조절할 수 있습니다. 내장된 마이크로미터로 플래터와 마그네틱 드라이버 사이의 거리를 밀리미터 단위로 조작하여 드라이브 토크를 조절할 수 있으며, 거리가 멀어질수록 더 부드럽고 벨트 드라이브 같은 느낌에서 거리가 가까워질수록 아이들러/다이렉트 드라이브 같은 느낌으로 미묘하지만 눈에 띄는 소리 변화를 만들어냅니다. "속도" 버튼을 누르면 "하우스키핑" 메뉴 트리로 이동하는데, 여기에서는 설명하지 않겠습니다.

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사운드를 좋아하지 않을 이유가 있겠습니까?

턴테이블의 사운드를 정확하게 평가하려면 알려진 톤암을 사용해야 하지만, 먼저 제공된 TA-9D 이케다 기반 톤암에 알려진 카트리지($9,000의 일체형 다이아몬드 캔틸레버/스타일러스 어셈블리가 장착된 오디오 테크니카 AT-MC2022)를 사용하여 청취 시간을 보냈습니다. 뉴스 방송국의 슬로건을 빌리자면 "우리가 리포트하고, 당신이 결정한다"는 레퍼런스급 카트리지로, 제가 들어본 것 중 가장 중립적인 트랜스듀서이며 폭발적인 다이내믹 특성과 정밀하게 그려진(그러나 부자연스럽지 않은) 과도 응답을 제공합니다. 에소테릭에는 DIN-RCA 케이블이 포함되어 있지 않아서 톤암보다 더 비싼 스텔스의 헬리오스를 사용했습니다. 사용하지 말라는 법은 없으니까요.

출처: 에소테릭

비접촉식 시스템으로 부드럽게 구동되는 고질량, 적절하게 절연되고 댐핑된 턴테이블에서 제가 기대했던 것을 정확히 들었고 이것은 "확증 편향"때문이 아니었습니다.

John Lee Hooker: The Healer

처음 재생한 곡이 오래 기억에 남을 것입니다: 1989년 카멜레온 오리지널의 최근 QRP 프레스 크래프트 재발매(CR00467)에 수록된 타이틀곡인 "The Healer"였습니다. 참고로 이 앨범은 2006년에 버니 그룬트만이 래커를 커팅한 클래식 레코드 재발매판의 메탈 파트에서 소싱해 온 것입니다.

오디오 테크니카 AT-MC2022

출처: 오디오 테크니카

이 카트리지/톤암/턴테이블 콤보가 이 익숙한 레코드에서 만들어낸 사운드는 입체적으로 그려진 이미지와 정밀한 고역 트랜지언트, 넓고 특히 깊은 "우리는 파티를 하고 있고 당신을 초대합니다"라는 사운드 스테이지와 함께 질감적으로 유연하고 고급스러운 사운드를 들려주었습니다. "눈부시게 정밀하면서도 너무 부드럽다"는 제 첫 번째 낙서였습니다. "3D 사운드스테이지를 감싸는 랩 어라운드"가 두 번째 낙서였습니다. 검은색 배경은 역방향 베어링 설계가 효과적으로 구현되었음을 나타냅니다.

어쿠스틱 시그니처 몬타나 네오

출처: 어쿠스틱 시그니처

저는 이 카트리지를 OMA와 어쿠스틱 시그니처 턴테이블에서 재생해본 적이 있기 때문에 이 카트리지의 중립성에 대해 잘 알고 있었습니다. 그란디오소의 TA-9D에 장착한 MC-2022는 특히 풍부하고 섬세하며 넉넉한 중역과 함께 깊은 어둠 속으로 사라지는 여운이 남는 "The Healer"의 소리를 들려주었습니다. "감각적이고 우아하며 포근하다"는 또 다른 낙서된 메모가 적혀 있었습니다.

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하지만 저역은 다소 부드러웠고, 그 음반과 이후 제가 재생한 모든 음반에서 익숙해져 있던 것과는 전혀 달랐습니다. 그게 가장 눈에 띄는 차이점이었지만 유일한 차이점은 아니었습니다.

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강성을 떨어뜨리는 "구식" 탈착식 헤드셸 때문이었겠습니까? 아니면 헤드셸에서 RCA 플러그까지 신호가 여러 번 끊어지는데, 이는 레퍼런스 암의 핀에서 플러그까지 "스트레이트 샷"보다 두 번 더 끊어지는 것이었겠습니까? 아니면 다른 톤암의 특성 때문이었겠습니까? 아니면 턴테이블의 저역 옥타브가 서스펜션에 의해 부드러워졌겠습니까? 서스펜션 테이블은 효과적인 아이솔레이션을 위해 일부 저역의 과도 구조와 교환될 수도 있습니다.

쿠즈마 사피르 9

출처: 쿠즈마

이 글은 TA-9D 암에 대한 리뷰가 아니기 때문에 이러한 변수를 제거하기 위해 현재 $50,000에 달하는(그리고 그만한 가치가 있는) SAT CF1-09 암의 암보드 컷을 에소테릭에 요청했고, 기다리는 동안 TA-9D 암보드를 사용하여 $22,000의 쿠즈마 사피르 9을 "임시방편”으로 사용할 수 있는 방법을 찾았습니다. 이상적인 장착 시나리오는 아니었지만 사피르 9에 MC-2022를 장착하면 그란디오소 T1저역을 제생하지 못한다는 생각을 불식시키기에 충분하였습니다. 또한 사피르 9 리뷰에서 암의 비정상적으로 뛰어나고 공진에 강하며 견고한 저음 성능에 대해 썼던 내용을 다시 한 번 확인할 수 있었습니다.

컨티넘 칼리번

출처: 스테레오파일

"The Healer"를 다시 재생해 보니 TA-9D가 제대로 전달하지 못했던 저음 신디사이저 라인(트랙에는 "진짜" 베이스가 없음)의 무게감과 웅장함이 그대로 드러났습니다. 베이스가 제대로 나오면서 어택의 정확도가 높아지고 팀발레스의 단단한 타악기적 '탁 소리'가 더욱 돋보였고, 트랙에 필요한 감각적인 리듬감과 순간적인 스냅을 선사했습니다. 중역대의 유연성, 질감 해상도, 입체적인 이미징, 넓고 깊은 사운드스테이지 등은 어쿠스틱 시그니처 몬타나 네오에서 기대했던 대로 사피르 9에서 그대로 유지되었으며, 이는 충분히 좋았습니다. 이 프레젠테이션에서는 구형 컨티넘 칼리번이 제공하는 풍부하고 크리미한 중역 텍스처와 새로운 레퍼런스 OMA K3 프로토타입과 같은 다이렉트 드라이브 턴테이블이 만들어내는 정밀한 고역 과도 어택 및 저역 옥타브 드라이브가 결합되어 있었습니다. OMA의 저역에서는 저역의 펀치가 조금 더 강할 수 있지만, 중저역은 다소 얇고 넉넉하지 않으며, 지속력과 비교적으로, 감쇠가 아주 적습니다. 하지만 그 소리가 OMA 테이블이 말하는 소리인지, 아니면 슈뢰더 OMA 톤암이 말하는 소리인지 아직 모르겠습니다. 저 톤암이 있는 턴테이블의 소리만 들었기 때문입니다!

OMA K3 프로토타입

출처: 스테레오파일

1963년 RCA Victor는 잘 알려진 클래식 'Chestnuts', 'Flights of the Bumn', 'Troika; Kije’s Wedding', 'Rodeo: Hoedown'등을 모은 Music to Have Fun By (음악으로 즐기는 즐거움, LSC-2813)를 발매했습니다 크래프트는 에디 락조 데이비스(Eddie “Lockjaw” Davis)와 셜리 스콧(Shirley Scott)이 함께 출연한 4-LP 박스세트 Cookin’ with Jaws and the Queen (Craft 00540)를 출시했는데, "음악으로 즐기는 즐거움"이라는 제목을 붙일 수도 있었을 것입니다. 쿠엔틴 타란티노 영화 속 주인공이 된 것 같은 기분이 들 것입니다.

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이 유명한 프레스티지 "Cookbook" 앨범은 1958년 반 겔더의 작은 거실 스튜디오에서 녹음되었기 때문에 마이크 누출이 많고 "룸 사운드"가 훌륭합니다. 이 음악은 프레스티지와 블루 노트로 더 잘 알려진 이지적인 재즈라기보다는 "거트버킷" 알앤비에 가깝습니다. 그리고 정말 재미있습니다. 색소포니스트 에디 "락조" 데이비스는 음악을 독학하였고 여기에서 당시 24세의 오르간 연주자 셜리 스콧과 함께 플루트의 제롬 리차드슨(Jerome Richardson), 베이스의 조지 두비비에(George Duvivier), 드럼의 아서 엣지힐(Arthur Edgehill)과 함께 연주합니다. 독학으로 밴드 리더를 맡은 그는 아카데믹한 리듬 섹션과 짝을 이룹니다. 볼륨 1에서는 루디가 레슬리를 방 한가운데에 놓고 다른 악기를 방 전체에 걸쳐 배치한 채 매력적인 B-3 릭을 연주하는 것처럼 들립니다.

Eddie "Lockjaw" Davis with Shirley Scott

Cookin' with Jaws and the Queen

디지털이 너무 좋아져서 저도 디지털에 대해 부드럽고 수용적인 태도를 취하고 있지만, 이 AAA 프로덕션을 들으면서 "미안하지만 디지털 버전으로는 이런 소리나 느낌을 낼 수 없겠구나"라는 생각이 들었습니다. 이 오래된 녹음의 프레젠테이션(표지 아트에는 언급이 없지만 스테레오로 되어 있습니다)은 현재까지의 디지털에 버금가는 공기감과 감싸임과 삼차원적인 아날로그의 섬세함과 화려함을 갖고 있습니다. 한 자리에 앉아서 쉽게 청취할 수 있는 4-LP 세트에 담긴 쿠즈마/MC2022/그란디오소의 매력이 넘치면서도 정밀한 표현은 저에게 "음악으로 즐기는 즐거움"을 정의해줍니다. 그란디오소에서 볼륨을 키우면 리듬은 깊어지지만 괴롭히지는 않습니다. 낮은 레벨에서 재생해도 검은색 배경 덕분에 역동적이고 공간적이며 과도적인 느낌을 그대로 전달합니다. "In the Kitchen"에서 마이크 캡슐을 흔드는 제롬 리처드슨의 플루트 트릴을 들어보십시오. 아날로그 '프런트 엔드'는 스피커를 통해 공기를 정밀하고 캐비테이션과 같은 충격파로 움직여야 합니다. 여기에서의 압박감은 강렬하였습니다.

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사소한 트집들?

적어도 휜 LP를 재생할 때 LP를 플래터에 단단히 고정할 수 있는 와셔/리플렉스 클램프 옵션이 있었으면 좋겠습니다. 의도적으로 생략한 것으로 알고 있으며 에소테릭팀은 이대로의 방식을 선호합니다. 음질을 보면 누가 그들을 비난할 수 있겠습니까? 그럼에도 불구하고 평탄하지 않은 LP는 주의가 필요합니다.

출처: 에소테릭

특히 캔틸레버형 보드 디자인을 고려할 때 저 또한 구속 감쇠층 암보드가 음향을 업그레이드할 수 있다고 생각합니다. 제공된 보드는 두껍고 잘 가공된 알루미늄으로 되어 있으며, 지지/부착 시스템도 안전하기 때문에 별다른 조치가 필요하지 않을 수도 있습니다. 하지만 일반 알루미늄과 구속 감쇠층 암보드를 비교해 보면 흥미로울 것입니다.

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그란디오소 T1/SAT CF1-09 청취

"Cookbook" 박스 세트를 즐겁게 듣고 며칠 후에 SAT 암보드가 도착했고, 마침내 그란디오소 T1의 레퍼런스 암으로 완전히 최적화된 설정을 들어볼 수 있었는데, 이때쯤이면 어떤 소리가 들릴지 확신할 수 있었고, 실제로 그렇게 되었습니다. 테이블의 부드럽고 안정적이며 넉넉하게 스테이징된 사운드, 특히 유연하고 섬세하며 정교하게 그려진 중역에 오디오의 매력에 푹 빠져버렸습니다. 눈을 가리고 들으면 큰 턴테이블을 듣고 있다는 것을 알 수 있지만, 웅장하고 미세한 음악적 제스처를 모두 표현할 수 있는 턴테이블입니다.

SAT CF1-09

출처: SAT

Shaknspin(shaknspin.wordpress.com)은 "실험실 수준의" 테스트 기기는 아니지만 9 자유도 센서가 유용한 데이터를 생성합니다. 더 나은 턴테이블은 항상 더 나은 측정 성능을 생성합니다. OMA 다이렉트 드라이브의 결과와 그란디오소의 결과를 나란히 놓고 보면, (적어도 이 장치로 측정한) MagneDrive 시스템의 속도 일관성이 다이렉트 드라이브와 비슷하다는 것을 분명히 알 수 있습니다. DS Audio ES-001을 추가하면 레코드 편심으로 인한 "와우"를 치료할 수 있어 LP 재생이 좋지 않을 이유가 무엇이 있겠습니까?

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클락

아, 리뷰가 끝날 무렵 그란디오소 클락이 도착하였습니다. 클락이 없는 턴테이블은 정말 대단했습니다. 그란디오소 클락이 설치되면서 소리가 한 차원 더 부드러워졌고 특히 과도적인 정교함이 더해졌습니다. 클락은 피아노 녹음에서 (그것이 없어질 때까지) 느끼지 못했던 약간의 "딸랑거림"을 제거했는데, 클락이 없을 때의 악기 재생이 매우 뛰어났기 때문에 리뷰 기간 동안 그 어느 때보다 피아노 소나타 및 기타 솔로 피아노 곡을 많이 연주했던 것 같습니다.

출처: 에소테릭

주빈 메타가 로스앤젤레스 필하모닉을 지휘한 미지와의 조우와 스타워즈의 오리지널 영국 데카 프레스(Decca SXL 6885)는 이 콤비의 대범하고 인상적인 다이내믹 슬램 연주 능력을 보여줬습니다. 민첩한 손놀림의 마르셀 마이어가 연주한 스칼라티 피아노 소나타 패키지는 일렉트릭 레코딩 컴퍼니에서 재발매한 레 디스코필 프랑세즈 레이블(DF 139, 140)에서 이 콤비의 미시적 표현력과 속도 정확성을 모두 명확하게 보여주었습니다.

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님버스는 1979년에 베토벤 피아노 소나타 2박스 세트를 발매했는데, 이 음반은 버나드 로버츠가 님버스 스튜디오에서 스타인웨이 모델 D 콘서트 그랜드 피아노로 연주한 것을 인공적인 리버브를 추가하지 않고 직접 디스크로 녹음한 것입니다. 제가 소장한 피아노 녹음 중 가장 자연스러운 사운드를 들려줍니다. D2D 프로세스는 베테랑 콘서트 피아니스트도 겁내지 않았습니다. 턴테이블이 적절하게 처리한 높은 질량감과 부드럽고 조용한 드라이브는 마음을 사로잡고 깊은 몰입감을 주며 극적으로 역동적인 솔로 피아노 소리를 만들어 냈는데, 여기에서 재생해 본 것만큼 설득력 있는 재생은 없었습니다.

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결론

그란디오소 T1 턴테이블의 디자인은 기술적 노하우, 뛰어난 가공, 그리고 청취 "튜닝기량"의 결과물임에 틀림없습니다. 모든 음악 장르를 보완하는 중역대의 관대함과 과도 정밀도가 결합된 전반적으로 미묘한 음악적 개성과 함께 느긋함을 유발하는 속도의 안정성, 음색적으로 잘 균형이 잡히고 공진이 없는 음향 성능은 결코 우연이 아닐 것입니다. 그란디오소 T1 턴테이블은 $75,000~100,000 가격대에서 절대적으로 "고려해야만 하는" 제품입니다.

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사양 및 가격

드라이브 시스템: 3상 브러시리스 DC 모터를 사용하는 "비접촉식" 마그네드라이브 유도 기반 드라이브, "순수 직류"를 10MHz VCXO(전압 제어 수정 발진기)로 제공하는 아웃보드 파워 서플라이 유닛.

속도 범위: 33.3 & 45rpm

W&F: 0.06% 이하(W.R.M.S.)

크기: 487 x 215 x 436mm / 19 5/8" x 8 ½" x 17 ¼"

무게: 63kg / 138.84파운드(18kg / 39¾파운드 아웃보드 PSU 포함)

톤암: 옵션. 에소테릭 TA-9D(I이케다 암 기준)와 함께 제공되었으며 청음을 거쳤으나 리뷰되지 않음

가격: 톤암 없는 그란디오소 T1 턴테이블: $72,500, 에소테릭 TA-9D 암 포함: $80,000

그란디오소 G1X 마스터 클 제너레이터: $27,000