포노 이퀄라이제이션 관련 헛소리는 계속되다!
대한민국 모임의 시작, 네이버 카페
cafe.naver.com
마이클 프레머씨는 여러곳의 소속으로 글을 올리셔왔기에 머리글을 '마이클프레머'로 묶습니다.
하나는 10년이 넘었고 하나는 10년 가까이 된 기사들입니다만 아직까지도 영향력있는 기사라 올려봅니다. 아날로그 입문자들께도 도움이 되지 않을까 싶습니다.
원문출처는 아래와 같습니다:
https://www.analogplanet.com/content/deccalondon-records-myth-exploded
데카/런던 레코드 전설에 대해 폭로하다!
마이클 프레머 | 2013년 3월 2일
오랜 기간 동안 유지된 레코드에 관한 오해를 해소해 보려 합니다: 영국 데카 레코드와 영국에서 프레싱된 런던 레코드가 같은 매트릭스 번호, 마더 번호 및 스탬퍼 번호를 가지더라도 다른 프레싱이라는 것입니다. 이러한 레코드들은 리드아웃 그루브 영역의 정보가 동일하더라도 차이를 듣는다고 주장하는 사람들에 의해 오랫동안 이야기되어 왔습니다.
프레싱의 차이로 인해 다양한 음색이 생성된다는 것을 우리 모두가 알고 있음에도 불구하고 이 전설을 만든 사람들은 그러한 비교를 할 때 이 레코드를 만드는 사람들에게 직접 묻는 대신 자신이 듣는 것만으로 말하는 것을 선호합니다.
롤링스톤즈LP 카탈로그 전용 웹사이트를 운영하는 한 개인의 도움으로, 저는 현존하는 데카의 전설적인 마스터링 엔지니어 중 한 명인 조지 베티에스 씨로부터 직접 사실을 확인할 수 있었습니다.
베티스씨는 데카/런던 "논란"에 대해 다음과 같이 기술했습니다:
"1- LP가 데카로 새긴 매트릭스 번호와 커팅 엔지니어 마크가 있다면 어떤 레이블이나 카탈로그 번호를 사용하더라도 모두 동일합니다."
다시 말해, 런던과 데카는 완전히 동일한 프레싱입니다. 단지 속기 쉬운 사람들에게 혼란을 주기 위해 레이블만 변경되었을 뿐입니다.
하지만 더 중요한 사실은, 또는 적어도 그에 못지않게 중요한 사실은 베티에스 씨는 다음과 같이 기술한 것입니다:
“2- 모든 레코딩 회사는 레코드 커팅을 위해 RIAA 커브를 사용합니다. 이것은 업계 표준이며 전 세계적으로 사용되며 레코드의 속도나 내용과 관계없이 적용됩니다.”
참고로 “FFSS라는 문자는 데카에서 등록한 로고로, FULL FREQUENCY STEREO SOUND (전 주파수 스테레오 레코딩)의 약자입니다. 또한 FFRR이라는 글자 역시 등록된 로고로, FULL FREQUENCY RANGE RECORDING (전 주파수 대역 레코딩)을 의미합니다. 따라서 (귀하의) 질문에 대한 답은 다음과 같습니다: FFSS는 녹음 커브가 아닌 로고입니다. 또한 RIAA 디스크 재생 커브는 RIAA 커팅 커브의 반대입니다."
여러분 아시겠죠? "FFSS 이퀄라이제이션 커브"와 같은 것은 없습니다!!!!!!!!!!!!! 따라서 일부 포노 프리앰프 제조업체가 "FFSS EQ 커브"라고 부르는 커브는 데카와 영국 런던 프레스 레코드 간의 음향적 차이처럼 상상의 산물입니다!
추신: 저는 또 다른 현존하는 오리지널 데카 마스터링 엔지니어인 토니 호킨스 씨로부터 확증을 얻으려고 노력하고 있습니다.
포노 이퀄라이제이션 관련 헛소리는 계속되다!
마이클 프레머 | 2014년 10월 4일
최근 한 웹사이트에 포노 프리앰프에 대한 리뷰가 게시되었는데, 여기서는 언급할 가치가 없는 내용이지만 스테레오 레코드 마스터링에 RIAA가 아닌 다른 커브가 사용되었다는 억지 주장을 다시 한번 제기하고 있습니다. 이는 사실이 아닙니다.
예, 스테레오 레코드에서 캐피톨, 컬럼비아 및 FFRR과 같은 이러한 프리 스테레오 커브를 사용할 수 있지만 톤 컨트롤로 사용되며 특정 앨범의 사운드를 '더 좋게' 만들 수 있다고해서 정확한 재생 커브가 아니라는 의미는 아닙니다!
해당 리뷰는 "그러나 도이치 그라모폰, 캐피톨, 엔젤, EMI, 데카/런던, 컬럼비아의 레코드는 모두 고유한 특성을 가지고 있어 최상의 사운드를 위해서는 고유한 EQ 커브가 필요합니다."라고 주장합니다.
이건 사실이 아닙니다! 스테레오 시대에 캐피톨 마스터링은 더 할 말 나위 없이 RIAA 커브를 사용했습니다. 데카/런던도 그랬죠! 그걸 어떻게 알 수 있을까요? 캐피톨의 마스터링 스위트에 있는 마스터링 보드에 있었던 론 맥마스터에게 직접 물어봤습니다. 런던/데카의 경우 재킷을 보면 알 수 있습니다. 그들은 "RIAA 커브 사용"이라고 적혀 있지만 그것만으로는 충분하지 않다면 1957년에서 1972년 사이에 마스터링을 한 베테랑 데카 마스터링 엔지니어 조지 베티에스씨에게 물어보았습니다. 래커 번호 뒤에 "L"이 붙는 런던/데카 레코드가 있다면 조지 베티에스씨가 커팅을 했다는 뜻입니다.
그는 "FFSS" 커브와 같은 것은 존재하지 않는다고 확실하게 말했습니다. "FFSS는 'Living Stereo' 또는 'Living Presence'와 같은 마케팅 도구였습니다. EQ 커브가 아닙니다." 그는 또한 데카가 RIAA 커브를 사용했다고 주장했습니다. 또 다른 논쟁의 주제에 대해서도 그는 데카와 런던 레코드가 동일하다고 말했습니다. 저는 그 주장을 뒷받침하는 클래식 음반의 제작 요청서를 받았습니다.
또한 초기 LP 시대에 모노 LP 재생에 사용되었던 (오늘날에도 유용한) 컬럼비아 커브가 스테레오 시대에도 계속 사용되었다는 주장 또한 단도직입적으로 사실이 아닙니다. 저는 현장에 계셨던 분으로부터 다음 내용을 받았습니다:
"소니가 54th Street를 폐쇄했을 때 우리는 대량의 오래된 컬럼비아 문서를 발견했습니다. 메모, 도표 로 가득 찬 바인더등… 저는 후손을 위해 이 모든 문서를 스캔하기로 결심했습니다. 그러던 중 몇 달 전의 화제인 RIAA/컬럼비아 커브에 대한 질문에 대한 답을 찾을 수 있는 문서를 발견했습니다.
이 문서는 전자 공학 및 연구 책임자인 윌리엄(빌) 뷰크먼이 작성한 문서였습니다. 그는 컬럼비아 커브에 대한 몇 가지 일반적인 사실과 경쟁업체들이 컬럼비아 커브를 모방하기 위해 어떻게 커브를 변경하려고 시도했는지에 대해 설명했습니다. 이로 인해 NARTB 표준과 동일한 RIAA 커브라는 표준이 등장하게 되었습니다.
그는 그래프를 그려서 유사점을 보여주고 둘 사이의 차이점에 대해 논의합니다. 그는 이어서 두 커브의 차이보다 제작 과정의 차이가 더 큰 차이를 설명할 수 있다고 말합니다(이탤릭체는 제가 기술한 것입니다).
그리고 여기에 중요한 것이 있습니다... 그는 RIAA 커브가 컬럼비아LP 재생에 이상적이며 RIAA와 컬럼비아 프레싱의 차이점을 구분하지 않고 점진적으로 RIAA로 전환해야한다고 말합니다.
이 문서는 날짜가 적혀 있지는 않지만 1955년과 1956년의 메모 사이에 끼워져 있었습니다.
저는 이 문서가 컬럼비아가 50년대 중반에 자신들의 커브를 변경하고 조용히 RIAA 커브에 끌려갔으며 70년대에는 독점 커브를 사용하지 않았다는 사실을 명확히 보여주는 문서라고 생각합니다."
그러나 여전히 컬럼비아가 70년대와 80년대까지 자체 커브를 사용했다고 주장하는 사람들이 있는데, 이는 당시 컬럼비아의 커팅 대부분이 독립 마스터링 하우스에 아웃소싱되었음에도 불구하고 컬럼비아 레이블이 음반에 사용되었다는 것을 근거로 착각한 결론을 내리고 있다는 것을 의미합니다.
그리고 베테랑 컬럼비아 마스터링 엔지니어가 직접 한 말이 있습니다:
(스테레오 시대에 사용되던) '컬럼비아 커브'는 절대적으로, 확실하게 없다고 말할 수 있습니다. 이 헛소리를 생각해 낸 사람은 대마초를 그만 피우고 현실로 내려와 센트럴 파크에서 산책을하고 신선한 공기 냄새를 맡아야한다고 제안합니다. 굿 이어 타이어 센터에서 풀타임으로 오일을 교환하면서 음악 비즈니스에 대한 책을 쓰려는 또 다른 무식한 놈인가요? 컬럼비아는 다른 모든 스튜디오가 하는 것과 똑같은 일을 하고 있었다고 말해주십시오. 단순하게 RIAA 커브만을 사용했다고요. 제가 들어본 헛소리 중 가장 말도 안 되는 소리인 것 같습니다."
이 리뷰는 계속해서 뱅가드, 모타운, 파블로, 프레스티지, 임펄스! 룰렛 및 기타 레이블이 특정 커브를 요구한다고 주장합니다.
뱅가드와 모타운 음반은 원래 RCA에서 마스터링되었습니다. 오리지널 뱅가드, 오리지널 모타운과 RIAA 커브를 절대적으로 확실하게 사용한 RCA "리빙 스테레오" 사이에는 차이가 전혀 없습니다. 두 번째 뱅가드 재발매 (주황색 레이블)는 대부분 컬롬비아에서 마스터링되었습니다. 종이 레이블 색상은 절대적으로 아무것도 의미하지 않습니다. "레이블"에 기준으로 적절한 커브를 결정할 수 없습니다. 파블로 레이블 역시 RCA에서 제조 및 유통되었지만, 많은 파블로 음반이 켄둔에서 마스터링되었습니다. 소유하신 파블로 음반을 확인해 보세요. 다시 말하자면 레이블은 아무 의미가 없습니다.
프레스티지, 임펄스! 그리고 이 리뷰에서 언급된 기타 레이블들은 대부분 루디 반 겔더("RVG" 또는 "반 겔더")에 의해 마스터링되었습니다. RVG의 레이스 컷 블루노트 레코드들도 그렇습니다. 유일한 차이는 레이블 아트뿐입니다. 어떻게 레이블 아트가 EQ 커브를 결정할 수 있을까요???? 모든 음반은 RIAA 커브를 사용하여 커팅되었습니다. 룰렛? 대부분 벨 사운드에서 커팅되었습니다. RIAA 커브 역시 사용되었습니다. 레이스 전문가인 숀 데이비스에 따르면 흥미로운 레이스인데도 RIAA 커브가 사용되었습니다.
프레스티지 OJC 시리즈는 판타지에서 조지 혼이 커팅했습니다. 프레스티지 레코드를 위한 "판타지" 커브가 아닌 RIAA 커브를 사용하여 커팅했습니다.
왜 오디오파일들이 일부 분야에서 안 좋은 평판을 가지게 되는지 궁금하신가요? 여기에 그 답이 있습니다.
혹시 궁금하실 분이 계실 것 같아 영문이지만 이것도 올려봅니다. 마이클 프레머씨의 영상은 정말 좋지만 한결같이 길어서 자막을 만들기가 두렵긴 합니다:https://youtu.be/9QIs8Kvyd0g
'OneKey 메모장' 카테고리의 다른 글
| 캠브리지오디오 에보원 EVO ONE 올인원 오디오 일주일 사용기 (11) | 2024.11.10 |
|---|---|
| 어쿠스틱 지오메트리가 설명하는 음향 원리 (4) | 2024.11.10 |
| [TAS] 편집자의 글, 2023년 2월호 - 거짓말, 망할 거짓말, 스피커 감도 사양 (마크 트웨인께 양해를 구합니다) (1) | 2024.11.10 |
| [TAS] 대편성의 기하학 (5) | 2024.11.10 |
| 핑크펀 2.16 울트라 스트리머 리뷰 (10) | 2024.11.10 |
