Luxman PD-191A Turntable
Few brands can match Luxman when it comes to blending traditional engineering values with timeless elegance, and the new PD-191A flagship is an exemplar of the art
전통적인 엔지니어링 가치와 시대를 초월한 우아함을 결합하는 데 있어 Luxman을 따라올 수 있는 브랜드는 거의 없으며, 새로운 PD-191A 플래그십은 예술의 본보기입니다.
There is a coterie of Japanese brands whose products never fail to delight. Along with Air Tight, Denon, SAEC, Stax and a smattering of other high-end producers, Luxman has provided gem after gem, from valve amps of undeniable desirability to great turntables. Luxman's latest flagship deck, the PD-191A, honours the brand's traditional mix of beguiling sound, superior build quality and stunning looks.
일본 브랜드 중에는 언제나 만족스러운 제품을 선보이는 브랜드가 있습니다. Air Tight, Denon, SAEC, Stax 및 기타 하이엔드 프로듀서들과 함께 Luxman은 부인할 수 없는 밸브 앰프부터 훌륭한 턴테이블에 이르기까지 주옥같은 제품들을 선보였습니다. Luxman의 최신 플래그십 데크인 PD-191A는 매혹적인 사운드, 뛰어난 제작 품질, 멋진 외관이 어우러진 브랜드의 전통을 계승하고 있습니다.
At £11,000, it should be just that: beguiling. In the UK, that price includes the dust cover, an optional extra elsewhere. I don't know how much more they charge, say, the French, but as a UK spokesperson told me, 'UK customers expect a lid'. If you wish to complete the ensemble with Luxman's £2000 LMC-5 MC cartridge then there's a further £500 saving to be had. Our deck was supplied sans pick-up…
11,000파운드라면 그야말로 매력적일 수밖에 없습니다. 영국에서는 이 가격에 다른 곳에서는 옵션으로 추가되는 더스트 커버가 포함되어 있습니다. 프랑스에서는 얼마를 더 받는지는 모르겠지만 영국 대변인의 말처럼 '영국 고객은 뚜껑을 기대합니다'라고 합니다. Luxman의 2000파운드짜리 LMC-5 MC 카트리지로 앙상블을 완성하고 싶다면 500파운드를 더 절약할 수 있습니다. 우리 데크는 픽업 없이 공급되었습니다...
Open Arms
Luxman isn't absolutist about these options or, indeed, the rather delightful arm, as the literature shows arm boards for Ikeda, SME, Fidelity Research, SAEC and Ortofon tonearms, a blank for drilling for other mounts, and even a plate for 12in SME arms. I'm not sure how many customers would opt for others, though, as Luxman's new LTA-710 arm – co-developed with SAEC – is a dream to use if, like me, you have no beef with detachable headshells.
Luxman은 이러한 옵션에 대해 절대주의자가 아니며, 실제로 문헌에 Ikeda, SME, Fidelity Research, SAEC 및 Ortofon 톤암용 암 보드, 다른 마운트용 드릴링용 블랭크, 12인치 SME 암용 플레이트까지 나와 있기 때문에 다소 만족스러운 암을 제공합니다. 하지만 저처럼 탈착식 헤드셸이 있는 소고기가 없는 경우, SAEC와 공동 개발한 Luxman의 새로운 LTA-710 암은 꿈의 제품이기 때문에 얼마나 많은 고객이 다른 제품을 선택할지 모르겠습니다.
This arm is a knife-edge bearing design that looks like a 21st century restyling of EMT/Thorens arms of yore with a cylindrical hub. Its effective length is 10in, and it comes with an overhang gauge that's a doddle to use. You place it over the spindle, pointing toward the pivot point, and a gap in the grid on the gauge shows you where the stylus should be.
이 암은 나이프 엣지 베어링 디자인으로, 원통형 허브가 있는 과거의 EMT/토렌스 암을 21세기에 맞게 재구성한 것처럼 보입니다. 유효 길이는 10인치이며, 사용하기 쉬운 오버행 게이지가 함께 제공됩니다. 스핀들 위에 놓고 피벗 지점을 가리키면 게이지의 격자에 있는 간격이 스타일러스가 있어야 할 위치를 알려줍니다.
Anti-skating and stylus pressure are both of tried-and-tested methods. The former uses a hanging weight on a nylon thread, the latter is balanced by setting the arm to float. Position the freely rotating scale to 0, and then dial in the tracking force with the counterweight.
미끄럼 방지와 스타일러스 압력은 모두 검증된 방법입니다. 전자는 나일론 실에 매달린 추를 사용하고, 후자는 암을 띄워 균형을 잡습니다. 자유롭게 회전하는 눈금을 0으로 설정한 다음 카운터웨이트로 추적력을 조절합니다.
Luxman does not follow current practice by fitting phono sockets at the back of the PD-191A, à la Thorens, Pro-Ject, etc, because it uses a DIN-type connector directly into the arm base. Cable fetishists could, I suppose, play with other cables, but the other reason is to facilitate third-party arms with their own captive or plug-in cables.
Luxman은 암 베이스에 직접 DIN 타입 커넥터를 사용하기 때문에 Thorens, Pro-Ject 등과 같이 PD-191A의 뒷면에 포노 소켓을 장착하는 기존 관행을 따르지 않습니다. 케이블 마니아라면 다른 케이블을 사용할 수도 있겠지만, 다른 이유는 자체 캡티브 또는 플러그인 케이블을 사용하는 타사 암을 쉽게 사용할 수 있도록 하기 위해서입니다.
If you're wondering where the rest of the £11k comes in then high mass provides part of the answer. The deck weighs 26.4kg including dust cover, and has a 491x393mm (wd) footprint. The platter alone is 5kg, so Luxman supplies 'keys' that screw in for fitting or removing. Fortunately, the belt goes around the circumference, so you're spared the trial of fiddling with a belt under the platter – and the usual shower of curses.
11,000파운드의 나머지 부분이 어디에서 나오는지 궁금하다면 높은 질량이 해답의 일부가 될 수 있습니다. 데크의 무게는 더스트 커버를 포함해 26.4kg이며, 설치 공간은 491x393mm(wd)입니다. 플래터만 5kg에 달하기 때문에 Luxman은 장착 또는 분리를 위해 나사로 조이는 '키'를 제공합니다. 다행히도 벨트가 둘레를 감싸고 있어 플래터 아래에서 벨트를 만지작거려야 하는 번거로움은 물론이고 욕설의 소나기도 피할 수 있습니다.
Simple Setup
Protecting the pulley is a plate on four legs that simply presses into place once the belt is fitted. The only other element of setup for the PD-191A is adding the rubber mat and levelling the chassis via its four adjustable feet. AC mains enters via an IEC socket on the back, another opportunity for cable devotees to experiment. One might also play around with headshells that use the Ortofon/SME bayonet, but the one Luxman supplies is a fine thing made of aluminium, with OFC wires.
풀리를 보호하는 네 개의 다리에 있는 플레이트는 벨트를 장착한 후 간단히 눌러서 제자리에 고정할 수 있습니다. PD-191A의 다른 설치 요소는 고무 매트를 추가하고 조절 가능한 4개의 다리를 통해 섀시의 수평을 맞추는 것뿐입니다. AC 전원은 뒷면의 IEC 소켓을 통해 들어오는데, 케이블 애호가들이 실험할 수 있는 또 다른 기회입니다. Ortofon/SME 베이요넷을 사용하는 헤드셸을 가지고 놀 수도 있지만 Luxman이 제공하는 것은 알루미늄으로 만든 OFC 와이어로 만든 훌륭한 제품입니다.
Operation, too, is straightforward, such that seasoned audiophiles will only really need to examine the owner's manual – one of the best I've seen, by the way – for the arm's specifics. A main on/off button at the extreme left provides power, while the larger press button to its right starts and stops the turntable.
조작도 간단해서 노련한 오디오 애호가라면 사용 설명서(제가 본 것 중 가장 좋은 설명서 중 하나)에서 암의 세부 사항을 살펴보기만 하면 됩니다. 맨 왼쪽에 있는 메인 온/오프 버튼은 전원을 공급하고, 오른쪽에 있는 큰 버튼은 턴테이블을 시작하고 정지합니다.
Next to it is the rotary, which selects 33, 45 or 78rpm. Then comes a window for viewing the strobe, which is used in conjunction with the three rotary controls to its right to provide fine adjustment for each of the three speeds. The speed accuracy was impressive, confirming PM's observation that the deck provides 'direct-drive standard' low-rate speed stability.
그 옆에는 33, 45 또는 78rpm을 선택할 수 있는 로터리가 있습니다. 그 다음에는 스트로브를 볼 수 있는 창이 있는데, 오른쪽의 세 개의 회전식 컨트롤과 함께 사용하여 세 가지 속도 각각을 미세하게 조정할 수 있습니다. 속도 정확도는 인상적이었고, 데크가 '다이렉트 드라이브 표준'의 저속 속도 안정성을 제공한다는 PM의 관찰을 확인시켜주었습니다.
Delux, Man!
Any terror associated with setting up high-end turntables has been obviated by the clear, coherent and sensible design of the PD-191A. I had it up and running in 15 minutes, and most of that was dealing with the cartridges, including the aged Tsurugi, Kiseki Blue NS [HFN Jul '18] and Koetsu Urushi Vermillion [HFN Nov '19] MCs. What all three exhibited via this Luxman deck was a heightened sense of precision that somehow managed not to strip these cartridges of their inherent warmth.
하이엔드 턴테이블 설치와 관련된 모든 공포는 PD-191A의 명확하고 일관성 있고 합리적인 디자인 덕분에 사라졌습니다.저는 15분 만에 이 제품을 가동했고, 그 대부분은 오래된 츠루기, 키세키 블루 NS[18년 7월 출시], 코에츠 우루시 버밀리언[19년 11월 출시] MC를 포함한 카트리지를 다루는 것이었습니다. 세 사람 모두 럭스맨 데크를 통해 보여준 것은 카트리지 고유의 온기를 빼앗기지 않는 고도의 정밀한 감각이었습니다.
With the solidity of the deck, the quietness and the speed accuracy, I was predisposed toward expecting reference-grade delivery, but the PD-191A proved even more revealing than anticipated. I will state here that I used it both with and without record clamps or weights: with because I have become conditioned to prefer what they do, and without because Luxman doesn't deem them mandatory – or the deck would come with one of its choice. I mention this because the revelatory nature of the PD-191A allows you to hear the differences in clamps and pucks, should you be sceptical about them.
데크의 견고함, 정숙성, 속도 정확성 때문에 레퍼런스급을 기대하는 편이었는데, PD-191A는 예상보다 훨씬 더 뛰어난 성능을 보여주었습니다. 여기서 레코드 클램프나 웨이트가 있는 경우와 없는 경우 모두 사용했다는 점을 말씀드리는데, 레코드 클램프나 웨이트가 있는 경우엔 제가 그 기능을 선호하는 습관이 생겼기 때문이고, 없는 경우엔 Luxman이 필수라고 생각하지 않거나 데크가 선택 사항 중 하나로 제공되기 때문입니다. 제가 이 얘기를 하는 이유는 클램프와 퍽에 대해 회의적인 분들이라면 PD-191A를 통해 클램프와 퍽의 차이점을 직접 들어볼 수 있기 때문입니다.
Good Company
What I was overjoyed to hear were the results of an unintended experiment. Armed with a selection of the Atlantic 75 reissues on clear vinyl, I enjoyed long sessions with the new clear pressing of Bad Company's eponymous debut album [Swan Song RCV1 8410]. Despite exuding refinement, the PD-191A elicited irresistible air-guitar playing from the opening notes of 'Can't Get Enough'.
의도치 않은 실험의 결과를 듣고 정말 기뻤습니다. 클리어 레코드판으로 재발매된 아틀란틱 75의 일부로 무장한 저는 Bad Company의 시조인 데뷔 앨범 [Swan Song RCV1 8410]의 새로운 클리어 프레싱으로 장시간 세션을 즐겼습니다. PD-191A는 세련미를 발산하면서도 'Can't Get Enough'의 오프닝 노트부터 거부할 수 없는 에어 기타 연주를 이끌어냈습니다.
As is mandatory with hard rock of this calibre, the sound had exactly the levels of 'weight' that define both heavy metal music and a heavy-plinth turntable. The solidity, especially in the bass guitar, also reinforced the lower octaves of each cartridge, at times even approaching the reach of mid-level DS Audio optical models – the champions in this area. The power chords also possessed precisely the force this material demands.
이 등급의 하드록에서 필수적으로 요구되는 것처럼, 사운드는 헤비메탈 음악과 헤비플린트 턴테이블을 모두 정의하는 '무게감'의 수준을 정확히 갖추고 있었습니다. 특히 베이스 기타의 견고함은 각 카트리지의 낮은 옥타브를 강화했으며, 때로는 이 분야의 챔피언인 중급 DS 오디오 광학 모델의 도달 범위에 근접하기도 했습니다. 파워 코드 역시 이 소재가 요구하는 힘을 정확하게 전달했습니다.
Back In Black
Where it became interesting was in comparing two pressing types, which I had never actually bothered to do before. Such was the openness, transparency and detail retrieval afforded by this flagship Luxman deck that I figured I would compare the new, clear pressing with my black vinyl originals. The validity of this test is questionable as I am sure the new release has been remastered, while the original came from younger master tapes.
두 가지 프레싱 유형을 비교하는 것이 흥미로웠는데, 이전에는 실제로 해본 적이 없었습니다. 럭스맨의 플래그십 데크가 제공하는 개방성, 투명성, 디테일 재현력 때문에 새롭고 선명한 프레싱을 검은색 비닐 원본과 비교해보고 싶다는 생각이 들었기 때문입니다. 새 릴리즈는 리마스터링된 것이 확실하지만 원본은 더 오래된 마스터 테이프에서 나온 것이기 때문에 이 테스트의 유효성은 의문입니다.
Still, what intrigued me was a question that some hardcore vinyl addicts love to debate: is black vinyl better than clear, as its carbon component serves as a lubricant, even though transparent vinyl is the material's natural state? I had three black vinyl versions of Swan Song dating back to 1974 as well as the new pressing, and while I couldn't arrive at an answer to the black/clear conundrum all sounded unalike thanks to the PD-191A deftly exposing their differences.
하지만 제가 흥미를 느낀 것은 일부 하드코어 바이닐 중독자들이 논쟁하기를 좋아하는 질문이었습니다. 투명 바이닐이 재료의 자연 상태임에도 불구하고 탄소 성분이 윤활유 역할을 하기 때문에 검은색 바이닐이 투명보다 더 낫다고 할 수 있을까요? 저는 1974년 발매된 스완 송의 블랙 바이닐 버전 세 장과 새로 발매된 프레싱을 가지고 있었는데, 블랙/클리어 수수께끼에 대한 답을 찾을 수는 없었지만 PD-191A가 그 차이를 능숙하게 드러낸 덕분에 모두 비슷하게 들리는 것을 확인할 수 있었습니다.
4개의 견고한 절연 다리가 눈에 잘 띄며, 각각 5mm씩 레벨을 조절할 수 있습니다. 톤암 리드는 데크 아래의 DIN 플러그를 통해 연결되며 스트레인 릴리프를 위해 제자리에 고정되어 있습니다. IEC 전원 인렛은 금도금 처리되어 있습니다!
With this high level of forensic revelation, I was driven to compare One-Steps versus other pressings, especially as I own six pressings of Crosby Stills & Nash including the original US release [Atlantic SD-8229], the Japanese pressing [Atlantic P-10122A], the 2023 clear vinyl Atlantic 75 reissue [RCD1 8229] and the Mobile Fidelity One-Step [UD1S 2-021]. I did this not to find out which sounded the best – a matter of taste, surely? – but to test the PD-191A's powers of analysis.
특히 저는 미국 오리지널 릴리즈 [Atlantic SD-8229], 일본 프레싱 [Atlantic P-10122A], 2023년 클리어 비닐 Atlantic 75 리이슈 [RCD1 8229], 모바일 피델리티 원스텝 [UD1S 2-021] 등 크로스비 스틸 앤 내쉬의 프레싱 6장을 보유하고 있어서 원스텝과 다른 프레싱을 비교하고 싶다는 생각을 하게 되었습니다. 어떤 소리가 가장 좋은지 알아보기 위해 이렇게 한 것이 아니라, 물론 취향의 문제겠죠? - PD-191A의 분석 능력을 테스트하기 위해서였습니다.
Perfect Harmony
This 1969 album is all about harmony, and – depending on the pressing – it was the separation of the voices that varied the most. This was down to the LPs, not Luxman's turntable, but its contribution to the sessions was allowing me to hear the differences. And what proved as valuable as the harmonies was hearing each lead vocal, by now any fan of 1960s US West Coast rock being deeply familiar with the nature of Stephen Stills', David Crosby's and Graham Nash's voices.
이 1969년 앨범은 하모니에 관한 앨범으로, 프레싱에 따라 가장 큰 차이를 보인 것은 목소리의 분리였습니다. 이는 럭스맨의 턴테이블이 아닌 LP판 때문이었지만, 세션에서 그 차이를 들을 수 있게 해준 덕분이었습니다. 1960년대 미국 서부 해안 록의 팬이라면 스티븐 스틸스, 데이비드 크로스비, 그레이엄 내쉬의 목소리의 특징을 잘 알고 있을 텐데, 하모니만큼이나 중요한 것은 각 리드 보컬의 목소리를 들을 수 있었다는 점입니다.
There were nuances galore. Stills' slight rasp, the airiness of Crosby blending with Nash while both remained distinct... the PD-191A drove me to fire up my diminutive LS3/5As just to focus on the midband. As much as it dazzled me with the bottom reaches and its analytical capabilities, the deal-maker is the authenticity of voices. (OK, stop twisting my arm: the US original sounds the best…)
뉘앙스가 풍부했습니다. 스틸스의 미세한 래핑, 크로스비와 내쉬의 경쾌함이 섞이면서도 둘 다 뚜렷한... PD-191A는 미드밴드에 집중하기 위해 작은 LS3/5A를 켜게 만들었습니다. 저역과 분석 능력도 놀라웠지만, 가장 중요한 것은 음성의 진정성입니다. (좋아요, 제 팔 비틀기 그만하세요: 미국 오리지널이 가장 잘 들립니다...)
Still obsessing over vinyl colours but concentrating on vocals, I pulled out both the black and clear vinyl pressings of what we're told is The Beatles' final single, the 7in 'Now And Then' [Apple 4814586]. In addition to running at 45rpm and showing me how stable it was, it let me dissect the B-side, which is of far more interest – the AI-regenerated stereo version of 'Love Me Do'. Leaving aside the shock of it sounding so unlike the familiar original, it was a lesson in how studio boffins are going to tamper with classic recordings. With the LP version also available [Apple 0602455920805], I could also compare 33.3rpm with 45rpm.
여전히 바이닐 색상에 집착하지만 보컬에 집중하면서 비틀즈의 마지막 싱글이라고 알려진 7인치 'Now And Then'[Apple 4814586]의 검정색과 투명 바이닐 프레싱을 모두 꺼냈습니다. 45rpm으로 재생되어 얼마나 안정적인지 보여줬을 뿐 아니라, 훨씬 더 흥미로운 B면, 즉 'Love Me Do'의 AI 재생 스테레오 버전을 해부할 수 있게 해주었습니다. 익숙한 원곡과 너무 다른 사운드의 충격은 차치하고서라도, 스튜디오 보핀이 클래식 음반을 어떻게 조작하는지에 대한 교훈을 얻을 수 있는 시간이었습니다. LP 버전도 구할 수 있어서 [Apple 0602455920805], 33.3rpm과 45rpm도 비교해볼 수 있었습니다.
Message Received
What did it show me? That the Luxman PD-191A turntable placed John Lennon right in the middle of my listening room. Sadly, the cassette from which it was remastered isn't available to us to hear what Giles Martin managed to retrieve, but I did learn of the one weakness in the Luxman PD-191A: even this superlative turntable could not make me ever want to hear again this unfortunate and unsuitable coda to the greatest canon of popular music. But I'm not about to shoot the messenger…
무엇을 보여주었나요? Luxman PD-191A 턴테이블이 제 리스닝 룸 한가운데에 존 레논을 배치했다는 사실입니다. 안타깝게도 리마스터링된 카세트를 구할 수 없어 Giles Martin이 찾아낸 레논의 음악을 들을 수는 없지만, 이 최상급 턴테이블조차도 이 불행하고 부적절한 코다를 다시 듣고 싶게 만들 수 없다는 것을 알게 된 것은 Luxman PD-191A의 한 가지 약점입니다. 그러나 나는 메신저를 쏘려고하지 않습니다 ...
Hi-Fi News Verdict
Easy on the eye, at first glance as conventional as any deck-in-a-plinth one can name, but the Luxman PD-191A is as deceptive as it is heavy. This turntable is the LP spinner I would recommend to all music lovers who want superb sound but without the torture associated with (some) esoteric gear. I tell you this: if I had the money and the need for a deck, this would be in the top five of my shortlist. It's simply sublime.
언뜻 보기에는 여느 데크 인 플린트처럼 평범해 보이지만, Luxman PD-191A는 무겁기만 한 만큼 기만적인 매력을 지니고 있습니다. 이 턴테이블은 뛰어난 사운드를 원하지만 (일부) 난해한 장비와 관련된 고문이 없는 모든 음악 애호가에게 추천하고 싶은 LP 스피너입니다. 만약 제가 돈이 있고 데크가 필요하다면, 이 제품은 제 후보 목록에서 상위 5위 안에 들 것입니다. 정말 숭고합니다.
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